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斯坦尼斯拉夫斯基

《斯坦尼斯拉夫斯基》封面图片

1863年出生于莫斯科。俄国演员,导演,戏剧教育家、理论家。他著有《演员自我修养》,并以“形体动作方法”丰富了以内心体验为核心的戏剧体系,最终成了世界一大戏剧体系的奠基人。 名言:“没有小角色,只有小演员”。

词条内容:

斯坦尼斯拉夫斯基通过自身的演艺生涯总结出“体验派”戏剧理论,他强调现实主义原则,主张演员要沉浸在角色的情感之中,他的一整套戏剧教学和表演体系,被称为“斯坦尼斯拉夫斯基体系”。斯坦尼斯拉夫斯基体系是俄国现实主义戏剧体系的主要代表,这一体系对20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系统称为世界戏剧三大表演体系。

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《演员自我修养》这本书斯坦尼斯拉夫斯基写作了三十多年,为了修改它几乎用了一辈子。这本书是以戏剧学校师生课堂对话形式写就的日记体,是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华。它详细阐述了演员在形体、发声、性格、思维逻辑等方面所应具备的素养,不仅是一部经无数表演工作者成功检验的关于演员职业、责任与使命的工具书,更是一部关于演员与社会相结合,提升与完善演员艺术修养、道德修养的人生巨著。

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梅兰芳曾与1935年访问斯坦尼斯拉夫斯基,两人多次交谈,斯坦尼斯拉夫斯基对梅兰芳说:他说要成为一个好演员或好导演,必须刻苦地钻研理论和技术,二者不可偏废。同时一个演员必须不断地通过舞台的演出,接受群众考验,这样才能丰富自己,否则就等于无根的枯树了。

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布莱希特是德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。布莱希特建立了新型戏剧——史诗戏剧,核心主张是:“陌生化效果”和“间离方法”。在演员,角色,观众三者辨证关系上主张:演员高于角色,驾驭角色,表现剧中人物而不是演员融化于角色之中,随时进入角色,随时跳出角色,面对观众,若即若离,自由驰骋。演员与角色保持距离,形成“双重形象”即演员即是演员本人,又是剧中人物,是演员利用高超演技表现剧中人物。

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夏衍成立中国左翼戏剧家联盟,左翼剧联在在工农群众中开展演剧活动,推动建立一批剧团,演出众多的进步话剧作品。后来,出版界出版了专业的戏剧刊物和论著,把斯坦尼斯拉夫斯基体系介绍进来,在其理论的影响下,探讨中国话剧运动的经验教训,开始了中国话剧的理论建设。

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1897年斯坦尼斯拉夫斯基同聂米罗维奇·丹钦科举行了历史性的会见 , 决定创建新型的剧院——莫斯科艺术剧院。1898年莫斯科艺术剧院以首演斯坦尼斯拉夫斯基执导的历史悲剧《沙皇费多尔·伊凡维奇》宣告成立。一个月后,斯坦尼斯拉夫斯基与丹钦科联合执导的契诃夫名剧《海鸥》获得轰动性成功,标志着一个新的现实主义戏剧流派的诞生。

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很多人知道《演员的自我修养》这本书,都是通过周星驰的《喜剧之王》。看似是一部浅显的喜剧,实际上是周星驰这样小人物奋斗的电影人生。周星驰后来接受采访时说,因为觉得这本书太高深了,只看了三十几页。他实际认真看的是波列斯拉夫斯基的《演技六讲》,该书分析了斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法。这书最早是吴孟达从图书馆复印来看的,看完给梁朝伟,梁朝伟看完给刘青云,刘青云看完给吴镇宇,最后才传到周星驰手上。

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