雅书

曾几何时，帝国夕阳映照下的殖民地书写总是带上灼热的温度，即使叙述总是变换游弋，局部永远支离破碎，但总能够在整体上达到一种惊人的完整。这本反思葡萄牙非洲殖民地战争与日常侵蚀的小说亦复如是。灼灼的目光，缤纷的意象，宛若舞台剧台词的语言，多视角的转接（甚至有些炫技），让读者疲惫不堪，却很难转移视线。我会说若热进行的是特别女性化的写作，一种用女性视角解构宏旨、解构真实的写法，并从女性内部重构女性的生存感知。这种写作既是不讨好的，又要警惕陷入另一种陷阱：不可过分绚丽。

A:被莉迪亚·若热这本书的书名吸引来的，记得之前看美剧《冰血暴》里也有一集下蝗虫的情节。“蝗灾”是《圣经》出埃及记的十灾之一，蝗虫虽然个体渺小，但数量庞大，积沙成塔，成群的蝗虫铺天盖地，生生不息，定然会制造很大的灾难。B:若热将笔触对准随军的葡萄牙女人，呈现了战争中独特的女性视角，战争是气味、是闲聊，是“留声机的唱针刮过水面，某个如今已经长满绿藓的房间，也一定留下了婴儿的哭喊。”，是“女人的尖叫声随着穿行在建筑里的电梯，响彻整座酒店。”，女人是战争和男权的双重受害者。

作者创造了一个故事母型。然而以对母型的展开。评述，延伸。呈现一个点射状故事结构。从一个点事件，中心事件发展出的多棱镜世界。密集的语言，充满现代意识的叙述。

在散乱缓慢的絮语中，充斥着激烈的二元对立和解读空间丰富的符号。两个月时间，在葡萄牙文学一科的课上和学生们完成了全书共读。讨论过程中被激发出许多新奇的想法，等把上课的回应笔记整理好，找时间写篇文章吧。

褪下战争的所有华丽外衣，所谓战争，就是无耻的暴力。

只能说不适合我...

和波拉尼奥一样的语言节奏，地域的那种热量会裹挟一切，迷狂

女性视角也许吧，女本位视角xxxx

3.5

不适合我这种粗粮读者，云里雾里。开篇的第一个小说我还蛮喜欢的。以及译后记很好。

看到p206看不动了。好生沉闷乏味。1.5/5

这个名字就译得不太对味

不喜欢西方式的那种语言的迷醉，语言的迷醉会消解叙事和读者的质量，如此我在文字面前显得尤为弱小，但我又不得不去面对它。但唯独《眩晕》的长句是我可以接受的，至少它把感受凝结其中。

我並未在一次的閱讀中完全搞懂一切的能指，但這確實是一部偉大的作品。

也许第二部分的独白叙述，需要我花费很多的精力去品味，但是我依旧在里面感受到了战争的残酷。女性从自己的视角重新诠释了战争，每一个个体、每一个角度，让我逐渐明白这个独白的人就是二十年前的新娘。

这本书更像是一部私人的回忆录。虽然介绍中多次提到这是一本以女性视角描写战争的小说，但随着继续深入地阅读却逐渐感受到：女性主体并不是《绿蝗》所想要突出的最强烈的感情色彩，战争亦然。结合埃维塔某种程度上就是作者Lídia的化身，而蝗虫雨的真实性尽管是未可知也，但是并不难从中解读出其对于战争的隐喻。尽管书中几乎很少看到有对枪弹雨林的场面的直接描写，但是对于殖民国家非洲人民的生活，以及殖民者在殖民地的生活；同样能够体会到的是被殖民者的残酷的现实，以及殖民者多样化的视角。他们有的人鼓吹战争，有人却想尽早回到他们心目中的“现代社会”葡萄牙，但最后负伤累累的军队回归或许又能说明在残酷的现实面前，任何人都无法避免成为战争的奴隶。Lídia的语言文字风格并不好理解，甚至有点晦涩，但她的文字又充满了爆发的力量。

@廈圖

虚伪与癫狂，有质感的讽刺，很妙啊

爱好二次创作的评论者最喜欢的那类小说，虚构文本与真实回忆互相指涉的作品总是易于拆解和分析的，但拨开技巧的迷雾，无论文字还是故事内核都乏善可陈。侦探小说式的阅读体验源自局部精细描写+切断角色与环境的关联，对殖民战争的表现多在不经意的闲谈中提及，莫桑比克民族独立运动则避开了反叛军的视角。作家用破碎又跳跃的讲述播散迷雾，距离感是制造含混的基础——星海酒店的太太团和前线平叛的丈夫们地理层面的距离（妻子用大数据推算丈夫的安危）；埃娃·洛波与20年前那个刚刚结婚的自己时间层面的距离；记者虚构的短篇小说《蝗虫》与亲历者散乱的回忆真实性上的距离。文学提供的讯息是象征意义上的，对现实进行编码，埃娃的回忆并非对前者的驳斥，而是解密，含糊其辞的表述总会用别的视角填满，在20世纪反殖民的文学语境中可出现太多次了…

道理我都懂，但真的不喜欢这个写作风格，n次想弃，翻了翻全本不算太长勉强撑着读完了。不想再读类似的作品了，累