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《木偶奇遇记》是意大利童话的瑰宝，讲述了一个小木偶通过勇气、忠心以及诚实的考验，从任性、淘气、懒惰、爱说谎的坏孩子变为诚实、听话、爱学习、爱劳动的好孩子的故事。《木偶奇遇记》揭露了当时社会的种种落后和丑恶，但依然教育人们要坚持正直与善良，是有现实意义的巨著。

词条内容：

《木偶奇遇记》是意大利著名作家卡洛·科洛迪的代表作，但《木偶奇遇记》发表之初卡洛·科洛迪却对作品颇没信心，他在给《儿童杂志》寄稿子时称《木偶奇遇记》为“傻玩意儿”，但这些傻玩意儿一经发表就引起了轰动，受到了各国儿童的喜爱。

《木偶奇遇记》是意大利儿童文学史上最成功的作品，一贯以来意大利儿童文学所塑造的形象是完美无缺的，而卡洛·科洛迪一反常态，将主人公塑造为有明显缺陷的木偶，这是意大利儿童文学史上的革命，也难怪卡洛·科洛迪对《木偶奇遇记》起初没有信心，但《木偶奇遇记》还是大获成功，也创造了一个传奇的童话形象。

《木偶奇遇记》的主人公是木偶匹诺曹，作者对于匹诺曹的形象塑造颇费心机，一方面时时处处体现它的“木头”的特性，另一方面有赋予了它真实的人性，它会任性、撒谎、贪心，但也能及时醒悟变得正直、善良，匹诺曹身上人性和物性的有机统一，让它显得真实可信、情趣盎然，也让作品获得成功。

《木偶奇遇记》在1940年被迪斯尼公司改编为动画电影，迪士尼动画师在《木偶奇遇记》中创造的生动画面引得无数后来者观摩和学习的经典参考。《木偶奇遇记》的场面、布景、人物、情节都反映出了迪士尼公司远超业界的动画制作水平，让电影具有了极强的艺术感染力。

《木偶奇遇记》虽然是儿童作品，然而现在越来越多的人发现《木偶奇遇记》其实是面向成人的，儿童并不适合阅读。根据恐怖谷理论，人类对于与人类相近的非人类物体会感到非常僵硬恐怖，所以让儿童阅读《木偶奇遇记》很可能适得其反。

对于意大利人而言《木偶奇遇记》与但丁的《神曲》及薄伽丘的《十日谈》是不可取代的文化瑰宝，它们都对当时的意大利社会进行了艺术性的阐述和总结，尤其是《神曲》，它在思想性、艺术性上达到了时代的先进水平，是一座划时代的里程碑，能和《神曲》相提并论，《木偶奇遇记》的伟大不言而喻。

《十日谈》也是被意大利人当作和《木偶奇遇记》一样伟大的作品，《十日谈》讲述了10名男女在乡村一所别墅里避难共住了10天讲了百个故事，这些故事批判天主教会，嘲笑教会传授黑暗和罪恶，赞美爱情是才华和高尚情操的源泉，谴责禁欲主义，无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败，体现了人文主义思想。