雅书

比东野大叔不走心的畅销书要深刻的多

看到一半的时候觉得真的是罗里吧嗦的 但是读到最后发现每一个人物故事非常真实 或者说 这本小说里所描述的社会百态就像我们身边马上就要发生的故事

断断续续几个月看完，竟然不会出现隔太久会忘记之前情节的现象。说明宫部美雪小姐勾勒的故事情节是多么根深蒂固于脑海之中。喜欢看，逻辑很强。难怪蔡康永会那么推荐她的小说~

把宫部美雪的书归位推理，是一种错误。把她和东野圭吾做对比，更是一种对她的误解。

黑宫部鱼唇本格控的吃点屎冷静一下，另外，新版封面很不错

太太太啰嗦嗦嗦了。《火车》还有鲜明的人物，这里面的人物同质化太严重，一开始根本分不清谁是谁。虽然看到后面有《小偷家族》的雏形，也敌不过一直在数页数还有多久完。宫部阿姨不应该写推理小说，应该去写纪实报告。

不要有能够拯救别人的错觉。

看的宫部美雪的第一本书，她的书以后再不会看了

很难相信《理由》和《模仿犯》只隔了三年，从某种程度来说，这本书的叙事技巧浪费了这个故事

从一桩案件窥探社会与人性，语言内敛，情节在对话中不知不觉的快速推进，相当厉害

石田居然能为了掩护只见过几面的人逃亡几个月，也是蛮让人肃然起敬的。

真的就太絮叨了这本书……看不下去了

黑化版的小偷家族么 不过故事还是挺有意思的 每个人都有每个人的故事啊

临时家庭，雇佣钉子户，高层公寓八卦生态，扭计父子父女情，泡沫经济下的新贵阶级，街头暴力，婆媳矛盾，老人问题，年轻妈妈，青少年世界观认知……将不愿去理解的他者直接化作鬼怪传说，“死了还能出来吓人，这样反而能让人安心。”由一次凶杀案引出了面面俱到的社会百态，着实精彩啊

把房产，法拍，各种消费贷，市场参与者心态讲的是非常清楚了，好奇作者的背景，原来当过律所的速记员，难怪很精确但有点点冷漠的样子～看故事设置在95、96年的日本，首次出版在98年，世上还真么有新鲜事的～

直木奖获奖作品。以采访的形式从各个角度写一个因为房子的“奇案”，这种写法各有优劣，劣势是略有絮叨，冗长的东家长西家短十分劝退宫部美雪的新读者，优点是全方位反映了泡沫经济时代的日本社会，一幅日本九十年代初的百景图，对于人和家庭、人与人的关系、人的物化这些内容的呈现引人深思，再加上写法带来的不可靠叙事，获奖无可厚非。可惜的是最后解密的凶手线有些单薄，反而结局力度不够，对社会和原生家庭的批判有所削弱。

每个人的故事都很真实，真实的可怕

初读宫部美雪的小说，有种玩角色扮演游戏撇开主线任务不做却疯狂刷支线的读感，可能这就是她的写作风格？所以说写小说终究还是要有着重点，描写的再精辟而结构却过于松散就不会有太好的阅读体验，弃读。

巨细靡遗是我读宫部美雪的作品能感受的到最深的形容，缓慢而又细致的“啰嗦”把看似复杂的故事情节铺开来，你不会觉得这样有何不妥反倒希望真相能来得更慢一些。她的作品让我想起以前语文考试的限字作文，初接触题目时觉得很难凑到这个字数，当真正开始写之后却总是快写超出试卷给的字数格而只能匆匆结尾，周遭人事和记忆像磁铁般吸附过来。 宫部美雪不仅是作家更为观察家，用朴素简洁的语言描绘出因社会弊病各种理由所带来的不同家庭生态。用真实引发人们的共鸣，探讨这些知道原因却又无法解决的理由。

看评论好像很多人不喜欢宫部美雪这种絮絮叨叨的风格，但我反而很喜欢。看似絮叨但是却从各个方面还原了事情的真相，是一种非常细腻的风格。这本书里面揭示了好多原生家庭给孩子造成的影响啊，有在自己的父母身上找不到温暖所以宁愿和陌生人待在一起的人，还有因为父母的某种对待方式所以给孩子的性格造成了极大的影响的人……书中很多这样的例子。但无论如何对八代佑司都同情不起来。既然说自己的原则是不要家庭不要亲密关系，那就拜托不要去撩拨小姑娘让别人怀孕好吗？还有后来处理问题的各种方式，充分展现了他就是一个极端自私的人。虽然有的人恶劣的性格来源于原生家庭，但有的人也是打着自己被父母粗暴对待所以才变成这样的幌子继续作恶吧。养不教虽然有父母之过，但可怜的出生并不是可以作恶的理由。