雅书

大家都说挺好的，但是读完没有特别的感受，也许是本身诗歌素养也不太得行。

编排的挺好的，第一辑“幽灵照相簿”是个人史，偏向叙事；第二辑“夜车”相对较短，更偏抒情。我喜欢第一辑个人史的部分，好几首都印象深刻，比如《走马灯上的新年》里时间的转换。前99行都是线性的时间叙述，写新年的气象，写家人从各地赶来时那些微妙的变化，到最后5行，当家人围坐在一起，走马灯也到了尽头时，则形成了一个环形时间，一年又一年，在诗的最后一句走到了最终的尽头——“等着下一次。再一次。最后一次。”刘立杆用很低的声音，写出了环形的时间也必然走向终点的残酷事实。第二辑抒情诗的部分也不错，抒情主体的声音更凸显了，但是比较明显的缺点是过于颓废的声音压倒了诗歌本应有的轻逸，有点喘不过气来。

刘立杆可能是国内当代最擅长使用“长镜头”的诗人。

刘立杆放弃了诗人惯有的统摄意象的权力，选择把身体降到尘埃里，去平视乃至仰视周遭的一切。他舍弃了诗语的跳跃性，以最朴素也最精炼的语言组织出了情节，展现出接近于小说叙事的散文诗性。其为新诗提供了平实叙事的可能，但他毕竟太高了，高过尘埃，甚至高过笔下的诸多意象，比如永久牌自行车、太湖石或者玻璃柜台。他同时也太高明了，高明到不愿意给语言留出喘息的空隙，不愿意给读者卖几个破绽。我在诗中看到了“博物”，但没有看到尘埃。诗人在诗歌中（也许是有意地）留下了巨大的审美缺陷，并在这一塌陷了的坑洞中建起了他的博物馆，不能说失败，但绝不超拔。

#上外图书馆 读书节 不是我喜欢的风格，写诗写得好的中年男作家不多

华丽的词藻

偏长 没有必要的长 节制一点就更好了 最大的优点是 语调。书印制的漂亮

棉纱手套，呕吐袋之歌，一排浪，雪的叙事曲

8.9=t9+t9+d8.5+p9

一切都很好，经验之歌与素朴之歌，每一个细节都道出生活的真相。但一种模糊的感觉，是希望它们更好，有更多的力量的流动和出路，无论这些力量以什么形式、什么方向出现在诗歌里。

浓度太高的叙事反而会显露出失真，毕竟不像史书，诗的叙事也需要其他虚写的修辞作饰

《被遗弃的大厅》是我近几年读到的最喜欢的中文诗

第一次读，有几首很喜欢

衬裙皱得像流言 / 半裸着，丝袜褪到了脚踝 / 她半心半意的，看着窗外的新雪。

窒息感，像是褪了色的張愛玲世界：生命甚至不是一襲華美的袍，只有蝨子和乾扁的軀幹。 但又是詭異的豐富，這種豐富是無色的豐富，僅僅以黑夜為基調和偶爾刺入明晃晃的白光組成不同節奏的光影變幻，雖然理論上有無限豐富的排列組合，卻給人一種詭異的單調感，彷彿旋轉和旋轉軸的關係，這種旋轉是無盡的漩渦-黑洞（所以詩都很長），就像Glowcurve的《死在旋轉公寓》，永遠不會有內爆和昇華的，窒息感。每一次的轉折都不過是又一次的永劫回歸。

我喜欢

提炼过的语言需要反复回味 // 二刷了一遍，江师诚不欺我，的确是当代汉语的顶级写作

4.5

很喜欢刘立杆的诗。翻开书页，不仅看到许多鲜活生动的画面，甚至能听到声音，闻见气味，感受到光线温度的变化。历史或现实或回忆中的，日常的生活、真实的人、切中要害的本质，毫不矫情，很够劲，时有苦涩和微微灼痛的感觉。而文字、节奏都让人忍不住着迷。譬如“在无人居住的宅邸里/有人正用细毫反复描摹/一艘轻悄的夜航船/缓慢，耐心，把落款藏进衣褶般的波纹/如同凝望无处傍岸的永恒。”

敘事綿密，語調清冽，如品浮世繪長卷。