雅书

什么鬼啊超级无聊，不知道到底在讲什么……所有女性角色的局限性都非常大，可能跟时代背景有关，就不怪作者了。但文风本身也没什么可圈可点的，除了人名和环境描写看得出是日本的故事以外，完全没有日本独特美学的风格。垃圾，浪费生命。

大多数的短篇人物只流于表面，缺乏一些有趣的东西，《晚菊》一篇是个例外，有矛盾的非线性的动机和行动

仅《作家手记》一篇，就把战争中的浮世众生极其精准地描摹了出来，而后便看到那些小说中的一个个人物栩栩如生地渐次涌现，哪怕只是匆匆一瞥。更难得的是，经由那场战争，把对日本这个国家和民族的历史和传统做了一次透彻的剖析，以“忠义”为核心的武士道和以谎言为蓝本的战时政策，在如此澎湃的文字间，无所遁形。

要有自己的生活，不要精神软弱、只知依附

这人有半点水平？

（拖了一个月的在读）对不起…我到底在期待什么啊

非常失望。就是一些穷苦生活的流水账。里面的女性情感不独立，一直在倒贴男人。自己都穷成这样的，还在倒贴。本想看一些《花葬》（《一朵桔梗花》）里那样的命运悲惨，但又坚强的女性的故事。结果看了一本流水账。另外从林芙美子的描写中完全感受不到日式美学。反而是那些男性作家：连城三纪彦，川端康成，三岛由纪夫的作品里充满日式美学如《花葬》里是把物哀美学拉满了

作品紧贴时代，有很强的个人特色。《晚菊》短篇笔锋冷峻，有张爱玲之风。

流畅细腻 巧思奇趣 翻译加鸡腿

属于渐入佳境的阅读，第一次看战争侵略国下民众的故事，作家手记尤为精彩，是站在本国立场上看见了惴惴不安的东西。

最喜欢《晚菊》、《一个女人》、《河虾虎》。《作家手记》中对战争和民族历史与未来的思考挺不错的。

短篇名作不多自有缘由，归根结底都是清贫，有些只似断章。除了反复吃过的风琴与鱼町、晚菊之外，印象深刻的唯有河虾虎。讨厌桑、哈卡马、抠达子之类的音译。

喜欢《晚菊》和《作家手记》

推荐最后两篇

略有点失望吧。总体给人的印象是不怎么成熟，凭借女性的感觉在书写，缺乏一些个性。读的过程中想到冈本加乃子，但不如冈本加乃子有生命力，故事也不够《老妓抄》那本丰满完整（两人似乎是朋友）。《晚菊》这篇有点张爱玲《怨女》的意思，结尾停格在推开窗户这个敞亮的动作上，余韵绵绵。《作家手记》对于战争、时代和人性的一些反思挺有趣的，反而比其他小说更好看。

一开始我就走进了深林里的湖。

“我满二十八岁了。少女的优雅很久以前就被轧成粉末，血、泥、砂弄得我浑身脏透，我一心急切地盼望成功。但是，最终我长成了一团有头无尾的蔓草。”

get不到林芙美子，好几个篇目是在社会上为金钱奔波努力的女子跟男人之间的纠缠，看得心好累，那个时代女人的拼命挣扎，不依靠男人就无法生存的悲哀，作者很会写女人的可爱与细腻，尤其是阿玉。但是林芙美子对于人的隐晦思想确实很坦诚，读着觉得读她的小说应该读原著，翻译成中文总是差点意思，只喜欢《手风琴和渔乡小镇》《幸福的彼岸》这两篇，《晚菊》比剩下几篇更出彩一些。不过我不懂的是，写出《作家手记》的林芙美子为什么会站在战争一边……

林芙美子的小说总有她年轻时候和在法国英国那段时间的影子，给人的感觉总是很凄苦又坚韧的。《牡蛎》这一篇看的人也太难受了。《作家手记》里批评了一些日本性但却本身也很日本性。随笔和手记有思考又很平实

记得前面的短篇我很喜欢，但不知为何已然不记得什么内容了；也许是因为已经是半年以前堵的了，那时候因为莫名其妙的事情而搁置了这本书，以此重拾读完了后面的部分，情绪复杂，在我读来林芙美子是典型的囿于家庭和爱情这类最寻常也最基本的女性界定中不可自拔，且不自知，文笔也充盈着一种要我感到遗憾的语调和犹有自卑的文笔，不知道如何说，后面读的都觉得不好，也暂且生不出重读前面的篇章的心思了；她的文学阅读的视野，在消磨她的敏锐，尤其是对社会结构、对其本质的视听