雅书

现实主义，现代主义，意识流加文学评论，蛮杂糅的就是了。

真的很爱这个文风，以酒徒视角描写周遭失焦的重点，把小说写得跟诗一样，全程都醉醺醺，像坐在烟气缭绕的房子里，什么都能感觉得到，但又什么都看不清。借着醉酒之人的笔来写大量的激进的文学批评，太妙了。我真的好爱这个风格。但可惜就是男作家通病，一贯的男本位视角，所有女的都爱我，所有女的都想用身体和金钱来帮助我，中间一度读得我眉头紧皱。

能写成短篇的内容翻来覆去写了一本书，借着酒徒的名义满篇都是教育文。里头有多少未成年女孩勾引了主角？对角色的想象怎么就只有这么刻板的一点？看过最乏味的意识流，意识是顺着早就刻好的凹槽流出来的，全然没了意识流作品里思绪流散的美感，对其流动的大前提也往往是喝醉了酒，真是有够无聊。照此理解意识流，倒当真谁都能写得出来。还有，“战争。战争。战争。”如此重复，从头到尾，不腻吗？

刘以鬯把诗的意象与象征，与小说的叙事很好地结合在一起。迷惘、恍惚的气氛，流淌在人物的意识空间，表达方法可以是跳跃的，这就省去了解释的多余，而增加了心理层面的无所适从。P18~25的数十段落，每段起头都用“轮子不断地转……”，更是打破了现代心理小说与地域历史书写的边界，这是独属于刘以鬯的“倾城之恋”。

太好了

很早很早就想看的一个作家，这个时候看刚刚好。书的末尾很多评论都提到乔伊斯之类的，但是主人公的内心和现状跟《罪与罚》更像，只不过这本书的结尾并不是终结于俗套的爱情。书中的人物都很有意思，每个人都有自己的清醒与梦幻。香港比上海要魔幻的多得多。

这本书太好了！不知该何以形容我对它的喜 爱！相逢恨晚！实际上此书并不激情，我不 该用如此激情的语调去评论。他很对我的胃 口，给我的感觉是什么呢？初初读，看文字 ，以为是古龙，实际上不是，它没有那份从 始至终的潇洒。它的潇洒是理性的。这是一 种现实的潇洒、忧愁的苦闷。最像一个不冷 不热天气里的黄昏时分，一个人独处，坐在 阳台，观远山，手里夹杂着的那一杯未饮的 酒，那一支燃着的香烟，更主要的是，那一 道望向远方，有些冰冷的眼神.…⋯日暮乡关何 处是，烟波江上使人愁！啊啊啊！不亦悲夫！

阅读群赠书，来自甜茶茶。 “难懂的诗是可以接受的，不懂的诗必须扬弃。”➕1111111111

句子写得特别美，像散文诗一样！穿插中间的意识流想法，原本我以为自己看不完或看不下去，但是出乎意料的逻辑自洽！真是一个好的借鉴写法，未来也想出一本这样的书

不太像小说。有诗歌，有评论，还有小说。喜欢小说的部分，向来不懂诗歌，评论还可以。文笔很爱。说是意识流写法，完全能读得下去。故事一般。情爱部分不好。穷困潦倒终日醉酒的中年男人，受到十七八岁少女的喜爱，主动褪去衣衫想要跟他睡觉。少女有嗜老癖、嗜臭癖。老男人的意淫。

文笔真的很喜欢，第一次读这个类型。

老版本评分好高，但我仍然没怎么看懂。写意画，只喜欢有情节的部分，如清明上河图精彩的细部。

席勒说，哀歌与牧歌完全一样。牧歌是契合现实时的理想，哀歌是被现实消泯的理想。但是我认为，哀歌是理想对现实做出的折中状态:“酒徒”以文字为业，可是他迫于生存压力而消泯了艺术良知。以文学为苦役，纯粹的文学爱好者麦荷门抱着蚀本的决心办一流的文学杂志，可是又不具备辨别作品优劣的能力。而有天赋的创作者往往是脆弱的，缺乏坚定的意志力。我觉得摧毁“酒徒”的不是现实对理想的冲击，而是他易动摇的心智。他多次决心戒酒，多次重蹈覆辙。而麦荷门多次拯救他于自甘堕落的边缘，“酒徒”与麦荷门的每一场对话，都像清醒的自我与迷乱的自我之间的强烈撕扯。也像这本小说结构的巧妙布局:处于创作状态集中输出文学理念的“酒徒”与酒后意识流的抽象写意，将一切内在积压的情感如同潮汐一般席卷而来，“轮子不停转，开始藕丝的缠……”

诗小说

这种意识流的风格适合二十多岁的我看

我还挺喜欢的 要比失去的周末好得多

小说的小说

理想主义且认真做事的麦荷门最后也没有好下场，所以做愤世嫉俗的回避主义者也无妨。

也许酒徒自杀那时作为绝望结尾，也许就能得到五星

写得挺优美的，文艺青年可怜，醉醉的，男男的。最喜欢第一句，生锈的感情又逢落雨天。