雅书

其实想打三星，但弹珠机仓库告别那段写得太美，加一星。原来村上是这么爱写虚无和寂寥的作家吗？看他跑步的佚事和高产，还以为会是非常务实的风格。作品里除了主角外的角色都不太像真人，反而像是某种意象，或者某种情绪的投射。出场人物不少，却觉得还是孤独，像一部独角戏。大概就是和弹珠机对话的那种寂寞和浪漫吧。

不知道为什么，可能是译者的原因，也可能是正好经历着什么，今晚读起来感觉格外的寂寥啊。

感觉是比上一部《听风的歌》情节还要更散。巨大的建筑陈列着弹珠机器的那一章节，寂寥到极点了，看得我好冷好冷。这一本对我来说是非常难读的村上，被困在整本书的情绪中，是一件很难受的事。

氛围感很好，能沉浸进去。双线的叙事，而情节太散。漫长的告别，与过去再见。

赖明珠神话已死，如果你看不惯林的私货跑来看赖译，可能收获的是所谓“白开水”式（平庸)的煎熬（我甚至忍受了台腔）。

村上的许多经典比喻首次出现：对美国流行音乐的沉思，欧陆哲学和威士忌，离奇的事物闯入平凡的世界，一位有着美丽耳朵的神秘女子的出现，无名的叙述者最终与她发生了性关系。值得注意的是，它们通过中心人物相互联系，三部曲建立了一种探索个体作为“自我治疗”形式的模式。三部曲标题源自角色“鼠”。老鼠的对手是该剧的共同主角，一位无名的叙述者，虽然这些书的魅力和创新很大程度上来自于未透露姓名的叙述者的散文，但通过关注“仆”和鼠的二分法，该系列可以视为1960年代学生抗议运动崩溃及其文化后果的政治寓言。三部小说中这些人物的互动表明，即使在村上最早的作品中，也直接涉及学生运动关于个人自我和社会抵抗的政治话语。社会心理发展理论将这一时期的年轻人描述为“moratoriamuningen” 字面意思是“暂停人民”

一部追寻“无意义”的作品。如果“意义”在生活中不再存在了，我们将面临什么样的困境？是日常的循环往复，还是荒诞的光怪陆离？在两个极值的碰撞下，村上提供了一种不完整的体验。 意义的缺失是否是一个长久的概念，我们不得而知。60年代“全共斗”思潮下，村上虽然选择了从喧嚣中疏离，但并非作壁上观——1973年的游戏厅和弹珠机就是一种“反现实”的经验，因此故事高潮向弹珠机的倾诉，也可以理解成对意义丧失的反思；或许鼠的故事，更为具象化和典型性......

村上对这本的定位是什么呢？青春小说吗？读得云里雾里的（也可能是我病还没好脑子不清楚的关系），充斥着许多我看不明白指涉的意向。弹珠玩具到中间才出现，然后以寻找“某一台”弹珠玩具机为故事线铺展了一下，是如简介说的与青春做一场“漫长的告别”吗？氛围的营造倒是一贯的村上式的轻松，唱片与音乐带来的特别的格调，以及一丝丝荒诞，让人有脱离现实的感觉，特别是双胞胎吧，是不是男的很多都会有这样的幻想？或者说是一场梦。总之没有太明白

这本好看多了，很多情节能闭环，有些奇思妙想，像是后期科幻的影子，又加上寻找弹珠机的故事就更像后期的作品的主调了。最后补充一个冷知识：弹珠机原来不是指弹珠玻璃球啊。

入口，出口，寻找，井，失去……

再读赖明珠译本，村上早期作品会让人再次被浸泡在十几二十岁的阶段，疏离与孤独，接受不能被解决的、不能被解释的

村上春树文笔好，想象力也足。但这书有点太装逼了。

绝望的告别仪式，失去的时间、弹珠游戏，如同记忆的复调音乐。

说再见的旅程。

一阵迷惘 忧愁与寂寥…

上次读还是十多年前和三个小伙伴去龙门石窟的路上，三个小伙伴如今一个都不联系了，那时的我正好也与“我”和鼠年纪相仿，这个层面上还满契合的。那时候不太能get到这本书到底要讲什么，带着后来读完了村上的整体领悟，上了岁数回头看还是能品出丰富滋味来的。

世界上有不会逝去的东西吗？那些被我们记住的人事物，只要还有人记得，就不会逝去，1973年的弹珠玩具，一本曾经读过的书，儿时的一个玩具，漫长的人生，也是漫长的告别与怀念

比第一部情节丰富。

她的房间失去了天花板和地板，暂时就那样模糊第在黑暗中漂浮着。然后从那微细的部分开始，印象一点一滴地淡化，最后终于全部消失。脑子里所有的灯都熄了，心灵埋进新的黑暗中。

这个故事总觉得看过了，又仿佛还没看过。