雅书

还是个共产党员

书做得不太行（年表后的两篇解读是什么东西啊！），但作者本人太厉害太有趣了。又要说那句话了：这种人活一生胜过我活十辈子。

小松的全能和旺盛精力着实让人佩服。译后记和解读说了等于没说，反复引用原文及其观点，没写出什么新意，而且篇幅占比明显过多了。

作者家里是开公司的经济基础不错，少年时期获取音乐阅读的物质条件很好； 二战后期的个人遭遇更是直接作为作品素材； 此人是见证日本SF的活文物；

小松左京真是拥有无穷的精力，难怪号称“日本科幻的推土机”

从左翼学生到误打误撞写小说投稿；再从日本科幻协会的成立到组织跨过交流；初出茅庐的作者十年后发表了超级畅销书《日本沉没》；以及对科幻的无限热爱。

光这充沛的创作欲和旺盛的精力就叫人叹为观止。

作者经历过战败前后的日本，让我能够通过作者的视角，了解到战败前后的生活细节。 摘录：从少年时代起我就痛感到科学技术进步的恐怖。1903年莱特兄弟的飞机飞上天空，1905年爱因斯坦发表广义相对论，仅仅四十年后，日本就遭到了原子弹的轰炸。

精彩的人生

书里提到，筒井康隆《日本以外全部沉没》获奖后，筒井又获得了紫授褒章，有的人开玩笑说，“这与他把日本以外的地方都弄沉了有关系”，笑死。

草翻，单就内容不买实体书亦可，纯粹是小学时候看的第一部科幻小说就是日本沉没的缩写版。读毕印象最深的是作者从中产少爷（实际上应该算中上阶级）滑落成卖文为生的经历

我早该明白，能写出《无尽长河的尽头》的作者，人生当然也是旗鼓相当的精彩和丰满。学生时代自由散漫，阅读涉猎广泛，倾心于胡塞尔，当过DJ参演过广播剧，还又是组乐队又是办校刊，画漫画写小说（看看这一长串下来 这像话吗x），求知+爱玩+创作欲强大概奠定了小松一生的基调吧。之后的人生就更精彩了，给电视台写脱口秀稿，为大阪世博会出谋划策，全世界到处转悠取材，还会拍电影画电影分镜。由于实在全才到匪夷所思，看的时候总是忍不住发出“哇、嘶、嚯”等怪声，不过应该还是最惊叹于他的写稿速度（不愧推土机）和笔耕不辍，60岁还在取材写稿，太厉害了；也最敬佩他对SF的信念，正因为一直坚信SF是希望，是文学中的文学，他才能做到一直心无旁骛地在SF这片沃土上耕耘吧。说SF作家开会老是离题万里的地方也蛮好玩的，真是个可爱的人。

充实的人生

除却人生经历外还写了大量对于人类，对于未来，对于文明的思考。由于作者本身的特殊性四舍五入其实本书也可以看做日本科幻的发展史了，里面大量的组织和人名都可以深挖yix。 ps 提到了nue。。

笑死我了，小松左京这帮人也太国楠了。 年表之后的内容都非常没有营养，可以直接跳过。

“SF是骗孩子的读物”“SF作家写不好女性”…同样的质疑也曾出现在日本，果然太阳底下无新事，已有的事，后必再有。作为开创性的日本SF作家，小松左京最初是被《神曲》所感召，在京都大学读了一个日后于生计无甚大用的小众专业——意大利文学，年纪轻轻接手家族生意，搞垮了负债累累的玻璃钢管厂，穷困潦倒到买不起收音机，为了不委屈新婚妻子，开始写SF小说给她解闷儿，有了最早的长篇。呵，文艺青年，至死仍是文艺青年。

读过本书您将会看到: 日本科幻推土机的由来/写科幻的大佬跨界起来能有多离谱/轻音少年与爵士乐小提琴家/27岁当厂长的人生大失败/谁是日本CG特摄科幻片先驱/使日本沉没的男人/奥本海默如何催生日本沉没/写科幻替父清债第一人/司马辽太郎白发之真凶/宠妻狂魔的创作日常/大阪世博会的野生智囊/ 再见，朱庇特vs2001太空漫游&星球大战/花12万买计算器的冤种作家/打飞的也要在死线交稿的强迫症患者/手冢治虫&星新一的好基友/终生思辨“何为日本人，何为SF魂”的终极导师——小松左京。

这样的一生真的好精彩，特别是能旅游那么多地方…… 哲学思考和对爱好的热情都很厉害，相对来说介绍小说创作的部分并没有想象中多，更多是用灵感来源+当时环境+辛苦程度带过了。期待能有更多著作出中文版

作为敢想敢做的SF“推土机”，小松的自传不乏幽默和吐槽。对SF作为文学based on思想实验的阐释和前景给人启发。书做得也不错，感谢编辑和译者。

【我那时的文学事业不是“四叠半”的所谓“纯文学”，对于从技术、文明到生命、智慧、宇宙都要诉诸笔端的想法非常炽热。这样的思考就像我在《敬呈伊万·叶菲列莫夫先生》的信里写的那样，SF这种文学形式是什么都能述说的，生命、宇宙也可以在小说里描写。SF才是地地道道的文学，我是持这一观点的。出于这样的考虑，我希望文学的意象在这部作品里也同样得以表现。】读着读着竟然还有点小激动呢，感受到了一些文学背后时代的力量……老师“把原稿变成钱”的最初经验……竟然是卖废纸呢……不过怎么讲呢 比起日本推理日本科幻的存在感真的不是很强 感觉大部分科幻力都在漫画里了……果然还是载体的问题吧……