雅书

都说看不出是男作家写的，其实有个地方还是挺明显的，说觉得小时候女孩子辛苦一点，长大后倒过来了，女孩什么都不用干都会有男孩子抢着要的这个地方。真正的女孩子是不会这么想的。

太刻意了，是为了写农村女孩的苦而写，她们的苦像是作者的舞台，变着花样地炫技、描述，不是为她们，而只是为了创造自己的作品。 伍尔夫在《普通读者》里这样描述《格列佛游记》：“他使我们明白，摩尔·弗兰德斯是一个独立自主的女人，而不仅仅是为一连串冒险故事所提供的某种材料”。而这本书里，女孩们就只是材料。 写痛苦写细腻，完全不如《如雪如山》，或者《明亮的夜晚》。

语言和结构野心勃勃，但是完全把握不好，变成了对前辈们拙劣的模仿。

与其称为小说，不如算作一些偶现的生活经验的结合体，穿插着毫无灵魂而不合时宜的悲春伤秋，貌似“新奇”的文本结构割裂得人倍感头疼。整体很符合我对新时代作者的刻板印象……

完全不懂三个故事为什么非要分散着相互穿插来讲，全程都处在对人物和故事对不上号的混乱中。每个故事放一起讲显不出作者自以为是的“别出心裁”怎么的 故事也是俗得要命，后面怎么变成伦理题材了

作为男的把女人写得这么好，气人

难以想象小说出自男作家之笔：在书写父权制下女性互害方面，残酷堪比苏童，在书写女性内部互助方面，温情若毕飞宇。当然，郑在欢首先是他自己。美好的她们是“春”“秋”“雪（冬）”——唯独无“夏”，但她们身上都有“一个不可战胜的夏天”。

可是三姐妹最后找到的出路是美容美甲，虽然自食其力没有问题，对于女性来说，这个出路似乎又是一种困境，一方面她们为自己而美丽，另一方面她们也为男性而美容。

为什么开始读这本书呢？可能是微博单读反复营销，也可能是看了一些短评，真实感受是很普通，为了苦难而苦难，或者嫌苦难不够再加点苦难。雪春秋春秋雪秋雪春，其实没必要那么绕的架构，如果不是作者认为自己架构很巧妙满足自己私欲的话，是把简单的事情复杂化了，也增加了阅读负担。总之文笔普通，故事普通，架构刻意，看着不累算个优点吧。

想跟秋荣谈

原题《3》，写了三个女孩的三十年，写在我的三十岁，如今三年过去了，它总算改头换面地出来了。俗话说事不过三，但愿我们都能更好过一点，不，三点！

如此平凡的书写。 不自觉就走入了雪、春、秋的故事。阅读时常让我想到在小镇里见到过的女性。有因怀孕而断了联系的少时朋友，有背上驮着和自己半个身子一样大的牛仔布包的女人，有蓬头垢面在店里和人聊天时淡言要离婚的妇女……书中的影子总在生活中不断浮现，更像蚊虫的影子，存在时抬眼间又消散，似乎是刻意躲藏要刻意追寻。在书页中寻到具体的她们，具体的女性的未觉醒的叛逆、困顿、走出……这是小镇女性落水挣扎的框图。

叙事太啰嗦了，语言也没特点，繁琐的生活大可不必写那么细，很枯燥。

意犹未尽，想继续看到三个女性此后的人生轨迹，而就如今文本所呈现出来的，仍然配得上是本年度最有分量的阅读感受。

面对既定的命运，这三个女性，她们选择了突围，也许并不总是那么成功，甚至有时还会落得一败涂地，但至少她们尝试了。就像郑在欢，他的人生其实也是一次漫长的、艰难的突围，好在他比较成功地打破了命运的封锁，活出了另一种精彩的可能。从这个层面来讲，雪春秋三个女性是异类，郑在欢也是一个异类，因此这是一部异类写给异类的小说；或许，也只有异类才能理解异类、写好异类。

成年后的苦在于有得选 小时候的苦在于没得选

不觉得郑在欢在为了苦难写苦难，这些女孩的故事并没有那么遥远吧，至少我听家人说过，身边发生过，自己经历过。

无可避免地想到我妈，家里姐弟六个，她排行老二。高二那年我妈跟我讲，舅舅不是亲生的，因为一直生闺女，姥爷从别人家抱了个儿子。 我妈是极脆弱的人，她忧心很多顾虑很多，我从来没见过像她一样爱哭的人。但她在姐弟几个里始终是做主拿主意的那个，因为她小时候是家里学习最好的那个，考上了师范分配了工作拿到了城镇户口，在姥姥家她总显出我日常见不到的坚硬和刚强。我妈之前常讲起小时候做农活，背着极重的麦爬梯子上房顶，累得快要晕过去；每年最盼着过年，可以吃白面饺子。 有时候我带着偏执的痛苦恨她，恨她过分的爱使我变成无法接收爱施予爱的人，有时候我敬畏她——作为女性承受这样的命运，是命运塑造她成为这样，于是塑造我成为了这样。

把三家贫寒的农家女孩三十年的经历对比着来写，人物多的时候读着有点负担，但最终谁是谁也并不重要，无论是三姐妹，或三十姐妹，无论谁是大雪，春兰，秋荣，都是她们，干活最多，忍让最多，牺牲最多，也最坚韧的她们。

她们太苦了，汗水滴下来都是血色