雅书

感觉胡安焉写的快递，重要的不是快递，是他的思考。黑桃写的出租，重要的不是故事，是他的出租。前者，你知道这个人不是一个快递员，后者，就是一个爱写日记，记流水账的司机。

与《我在北京送快递》一样好看。文字简单易读，每篇都设置了一些悬念起伏。按照北上广深的顺序，接下来应该是“我在广州做服装”“我在深圳拧螺丝”……

其实出租车司机群体内部非常热衷交流和传播某些特定信息，这作者在上海开出租感觉人没融入进去，新旧谣言和各种掌故都分不清（太平洋和育婴堂那是晚近的都市传说），感觉不怎么和同行交流和八卦，纯粹凭直觉，走马观花写流水账（有些性别观察反而自曝其短），讲真打工人文学不缺这种，哪怕扔个研究生新人做一年田野也能比这更深入，不就是想读点业内视角的东西吗。上海老司机人好玩的多了，能一路给你掰扯到一条路一百年前的历史，一些经典都市传说讲起来尤其熟练（出租车司机往往好这口）。也算是一种地方性知识了。而这个作者有写作热情虽好，但感觉对上海不够深入，可能本地从业时间也不够久，期待太高读下来有些失望，给人感觉上海特色和行业特色两头都不沾。

很一般，不知为何能得出版社青睐。

作者黑桃，是个素人，与《我在北京派快件》一起，构成了京沪非虚构“双壁”，在今年“繁华”大火的背景下，上海文化包容，深沉，前卫，也包裹着人间烟火气。作者轻松幽默，精细入微的笔调，仿佛开着出租车穿行在魔都，满载人间烟火，摆渡一波一波的人们，到达目的地，既令人新奇不已，却又能抚慰人心。 在这个浮躁社会里，他黑桃就是一个默默地工作和生活的，对世界和人们充满信任和善意的，那个你身边熟悉又陌生的出租车司机！

主要靠营销。记录的人事并不无聊，但叙述的方式很是乏味。以及目光与口气都非常之男，引起不适。还是看月曜吧。

没有文笔，没有故事，更没有思考，当然，每个人都有书写自己生活的权利。

观察者、倾听者、对话者，有时候是参与者。一个出租车司机的见闻，抵得上一个人类学家吧。

三星半。是那種日記流水賬式的素人虛構故事會式、記錄工作生活日常點滴的文字匯總。談不上有多少文學性，也談不上拔高多少立意。社會價值顯然高於文學價值。就是把遇到的人事與聽來的八卦整合在一起的瑣碎記錄。不過書中出現的一系列區域名稱、路名、地理坐標等等，還是讓這個在這裡成長與工作的原住民感到十萬分的親切。非虛構文學到底要走怎樣的道路？自我式的真誠與真實是否能夠掩蓋文字表達水平與文學技巧結構上的缺陷？非虛構文學是否可以納入到文學寫作的範疇？非虛構文學的商業性與日常性如何體現？這些問題還是值得我們好好思考。謝 @206969620 📚 #讀且思#025

只有观察和记录是不够的，最好看的部分应该是讲述故事之后的思考，正如纪录片仅仅提供素材不足以成片而需要剪辑一个道理；而深层的思考也不等于为提高姿态而输出几句金句，而是浑然的体悟。视角可贵，希望看到更好的提炼。

讲故事的出租车司机。 “黑桃故事会/汇”。 一个个出租车或网约车司机，在城市间游荡，随机与各式陌生人邂逅，在移动中，却又在相对静止的狭小空间里，或短或长地共处，行程终了也即告别之时，再不相见。 一个健谈或健听的司机，在载过许多乘客后，会听到许多故事。 这些人，这些故事，大多随着终点到达而烟消云散。 其中的少数，会成为司机与亲友或同行的谈资，在小范围内传播一下。 还能被有心者记录、书写并传播的，更是凤毛麟角。 这类写作，有赖于听到与见到，记录与讲述。 有赖于移动网络时代，写作与传播方式的改变。 更容易被看到、被关注和传播。 记录时代记忆。 丰富时代认知。 其出圈和火爆，也凸显了小说为代表虚构性文体，在反映“当下”、表现“现实”等方面的滞后、隔阂以及各种限制。

跟胡安焉的《我在北京送快递》相比还是差了一截，虽然都是纪实，但明显感觉到快递在思考，出租只是在猎奇，虽然也很有意思，但落到了《故事会》的水平。里面都是一些社会故事，可以见识到社会百态，侧面观察真实性高些但完整性就差了，听客人讲完整性好但真实性存疑。里面最感人的应该是那个转中环的女孩跟男友度过了两年的美好时光后，后来分手的故事，人生就是这么无奈和不可掌控。

20210202致《读库》老六：六哥冬安。好久没向《读库》推荐稿子了，今天向您“举报”黑桃的《我在上海开出租》。黑桃，本名李恩杰，八零后，曾做过编辑、店主、政府临时工、出租车司机。我与他算是半个老乡，但我们认识，却是缘于网络，缘于共同喜爱郑智化。这个不多说了。前一段，他来郑州，交给我一部书稿《出租车司机》。我翻阅后，联想到《读库2101》即将刊发的《上海浮生》，觉得可以请您过目。他的记录，会让读者对上海这个城市、出租车司机这个职业，乃至社会人生有别样的认识。我从十一万余字书稿里，挑选了三万余字，并按《读库》规范初步编辑，更名为《我在上海开出租》。现奉上，请您审阅（建议先看后记）。另附书稿全文。提前致以新年祝福。

这个世界上有两个上海，一个是郭敬明镜头中《小时代》的上海，一个是黑桃用文字记录《我在上海开出租》的上海。一个是漂浮在金字塔上层的动辄一个亿的华丽狗血，一个是游走在普罗大众中的柴米油盐的朴实狗血。

除了增长一些对上海的见闻以外，作品的语言和格调都比较拙劣，充满一种古早的让人难以忍受的中年男性的油腻。而且故事也无法打动人，起初我认为可能是旁观者视角的原因，很难驾驭好非虚构文本。翻完以后我不得不承认，更大的原因是作者对于出租车司机的身份和生活缺乏认真准确观察和把握的能力，他讲不出真正的基于这一身份的个人的感受，或许出租车司机应该像一个讲故事的人，但这种非现代的叙事方式能否契合所谓的非虚构和这样一个注定走马观花的身份角色，也是个问题吧。

在地铁上看完出租车上……不如故事会

其实绝大多数出租车司机，都更喜欢向乘客倾吐，而不是引导乘客讲述，很佩服黑桃具有的这种能力和意识，这些乘客和他们各自的故事都很有意思，所谓人间万千之况味。

又是被真实烟火气治愈的一天。刚刚看完了素人写作者黑桃的《我在上海开出租》，在一场场非虚构悲喜剧里，读风雨人世间，妥妥的出租车版的《深夜食堂》。有些时候，陌生人确实是很好的倾诉对象，有“阅后即焚”的安全感。

听了很多故事，也有都市传说。觉得比较有趣的，是某种冒犯感，是在自我审查成为习惯的时候，看到这些并不顾忌各种正确，也不介意冒犯或是展示油腻的文字，成为某种常见又稀见的真实。

2024年4月22日 要说句同行或者出版社不想听的话，我个人感觉有点一般。不知道是不是我对这类题材并不感冒。好像没有我想象中那么。。。有趣。感觉有点对不起送我书的同行。我本来是希望在书里看到上海的特色或者行业的特色。好像都没有满足。我准备再去看看送快递的那本。可能是我的问题。