雅书

这可能就是我理解的，和我想要看到的中国故事。紫烟红星的炼钢炉，和猛虎精怪的黑森林，戏台上的《武松打虎》，和深山里的失意人打虎，肉虎与心虎，真凶与佯醉，对仗，也对照，画意，也诗情。戏台搭在荒野里，分明是苟安，却又如此兴致勃勃，分明是疯魔，却也有条不紊。而写作这场戏的李修文也是这样，权力的缠斗，人心的异化，都硬桥硬马刻画分明，不见半点取巧，每一段独白或对白，却又仿似用“兄弟我”起头的唱念，是悠长的慨叹：欲望猛虎吐出的一口气，如何幻出了如梦如戏的半生。

这是一部献给人生可能性与自由度的草芥之歌。一口气读完全书，你会惊奇地发现：卷也卷不动，趟也趟不平的人生，一样值得放浪大啸，引吭而歌。无论是破茧成蝶还是画地为牢，人世间的一切不平凡，都要回归平凡，都要用平凡的尺度来衡量其价值。伟大、精彩、风华绝代皆是生命平凡绝响中的偶然奏鸣。平凡人的一生即是一部史诗，活着本身就是一场猛虎下山。

《花城》2024第一期 3.5 下岗（或者类似的时代浪潮冲击）对人的异化这个题材挺吸引我的，但是频繁出现的梦境描写部分读起来略显单调，反而削弱了现实描写部分的力量，有点故弄玄虚的嫌疑。

阳痿装大屌之类。

如果是在去年以前看到这本书，那我会觉得这书挺魔幻现实主义的，在大家疯狂讨论如何“卷”时，本书的作者用上一个世代的视角给我们讲述了那个下岗潮突然到来，所有人都是不奋力挣扎是真的连下顿饭都没有的时期。而到了2024年的今天，我实在没法再说这个故事魔幻了，因为它搞不好就是很多人的未来。

愿得镇山啸，助君出重围。

睡不着的夜晚，一口气读了一半，作者的用词和语言有了鲜明的风格，推进的时候也是节奏明快不拖泥带水，事件起因不知道为啥想起了驴得水，哈哈哈，越往后的叙述越意识流，但跟上节奏也会觉得一气呵成。很痛快！

这本书的故事挺有意思。 一开始读，以为是下岗时代的苦情戏；读到中段，以为是“一出好戏”式的人性实验场；读到最后发现，好家伙，搁这儿演上“变形记”了？ “三幕式”结构的故事推进中，戏剧冲突逐渐增强，人物的精神状态也一步步走向疯狂，大量活跃的心理描写令读者感同身受。 九十年代末湖北的下岗潮，我正好经历过，虽然当时年纪还小，但也是目睹了不少相识之人妻离子散、癫狂沉沦，被作者这么书写一番，只觉人间苦难更盛啊…

无聊。画鬼容易画人难，放在2024年出版这样一本书，定位很尴尬，你说他是批判国民性，但现在的社会问题不在这里，你说他是魔幻主义，但癫得程度不够，不足以把一切搅得天翻地覆，不过是社会吃人的历史观和精神胜利法，你说他是现实主义，在这里几乎读不到作家对当下的任何感受和反思，读起来软趴趴的，没有猛虎，没有蔷薇。李修文自己说：“我没有办法写出一个日常生活当中可以碰到的有名有姓的人，我明明被他的生活所打动，我明明能够感受到他在那个年代里的浮沉，但是好像我们的美学或叙事总是不能清晰有力地呈现出一个我们认识的人。我一度对写作非常灰心，我怀疑自己没有能力写出像孙少安、孙少平、福贵这样有名有姓的人。讲好一个故事，写出一个有名有姓的人，对当时的我来说是有执念的。”这本小说还是失败了。

太意识流了，没那么好懂，但是我读出了一股子悲戚和时代滚滚车轮下的腌臜

毫无新鲜感的故事，看似荒诞讽刺，其实也不过是陈旧的主题，几个人物，无非是看过八百次的脸谱和性格，文句短促，易读，但缺乏节奏，沉渣泛起，味同嚼蜡，算了吧，这些纯文学，无非是感动自己而已！

这当然是一本极其大胆的书，也是一本明里发疯、暗里伤恸的时代文学。作者李修文的文笔不必怀疑，这一次他舍身成虎，谱写了一曲心有猛虎的千禧悲歌。

以荒诞与喧闹形塑一场时代巨变的残忍与酷烈 ，在人与虎的强弱对比中，凸显出的卑微与无力，在李修文浓墨重彩的笔墨渲染之下，泼洒出一幅幅酸辛的“变形计”～

这本书里的老虎是恐惧，刘丰收因为对生活的恐惧而制造谎言，最终为了圆一个谎言而去制造更多的谎言，最终在谎言中无法脱身，他成了谎言本身。他被恐惧，或者说是权力支配了，但他并不是文学作品里常见的威权的反抗者，他是被权力扭曲了的人，他顺从权力，也追逐权力，只是无力得到权力，自始至终他都在惧怕那顶红色的安全帽。所以说他并不像打虎的武松，反而有点像林冲夜奔的意思。 本书的暗喻和象征很多，非多读几遍而不能全然洞悉。然而有些地方的暗喻太生硬太直白。 另外，本书的语言很有特点，短词句密集迸出，如雨珠般喷薄而下，力量十足，颇有市井说书之意。又用老虎称兄道弟的口语，彰显了一个荒诞而魔幻的世界。

懦弱的刘丰收在生存的压力下变成老虎，神气威猛的百兽之王则在焦虑中走进下岗工人的躯体内，新时代的武松打虎不是酣畅淋漓的传奇，而是紧锣密鼓的戏台演出。在你来我往的试探中，人与虎融为一体，超越个体的境地，变成一个升华的符号，翱翔在衰败的工厂和痛苦的大地之上，以嘲讽的姿势轻轻合上命运写下的目录。

尽管在小说中写人的物化或异化并不鲜见，但当下的中国仍是少之又少的。加之猛虎在我们的词汇中原本就颇多隐喻，远有子曰苛政猛于虎，近有李娜唱女人是老虎，更不要说一切反动派都是纸老虎……这也必然让小说中围绕着特钢厂工人下岗风波演绎的虎乱事件有了多重解读，哪怕并非作者本意。如果说断臂求生和打虎敢死是对职场上末位淘汰和争先创优的最好讽刺，那么夫妻阋墙和父子反目则是过往任何一次运动前后的人之常情，也包括红色安全帽，打虎先锋队，以及重复千遍的谎言即是真理。至于最后人入虎群还是猛虎下山甚至人虎不分，本质上并无二致。倘能套用鲁迅的一句话，无非是暂时坐稳了老虎与欲做老虎而不得之区别。

刘丰收张红旗虐与被虐那几个来回好看 姊妹篇该说是《山月记》还是《变形记》呢

有时候魔幻现实主义和胡扯尴尬就一线之隔，人物的刻画于转变上时而过于生硬强拗

【C+】似真似假的老虎、压抑之下的梦境对话、堪称权力明喻的“红色安全帽”、被异化的人心的癫狂状态，所有的魔幻现实主义情节和荒诞色彩都有着指向清晰的“标准答案”（下岗潮时代的集体悲剧、生活陷入窘境后的困兽之斗、群体内部的裂痕）。很流畅很好读，语言上短句纷繁，有嚼头，节奏感也好，起承转合与两次人化虎的大小高潮都安排得很到位，本想随便翻翻但是竟然一口气读完了。但似乎略显得通透敞亮，没什么多义的解读空间。《花城》今年李修文专栏的其他几期中短篇也陆陆续续读了，大体感受就是：写作技巧和功底是有的，能看，偶有亮点，但是也谈不上什么特别突出的地方，就是一些扎实与平庸并存的作品。或许是因为确实没什么创新，或者与时俱进的东西吧。

立意不错，体制对人性的戕害寓言。但文字不行，鲁迅文学奖得主、武汉大学文学院教授、兼任湖北省作家协会主席、武汉市文联主席，呵呵，在作者的世界里，人只存在有两种状态，骑在别人脖子上拉屎与被人骑在脖子上拉屎。T