雅书

《基坑》：为崇高言辞遮蔽的、消声的、隐形的个体以及他们消极的，虚无的，荒诞的深渊赋形。现实性始终是普拉东诺夫的残酷来源，拒绝向崇高和集体妥协，尊重个体的生命意义始终是他强大的光源。

一种令人震撼的幻灭感。最喜欢同名篇，其次《回归》，很能理解陈冠中在推荐三本苏联小说时为何会提到它。相信这次出版的三本不仅能满足期待已久的书迷，也能让更多人了解到普拉东诺夫是一位多么厉害的作者。

最战栗的应该是我们

普拉东诺夫作为20世纪苏联的重要作家，其作品直到上世纪六十年代末才得以陆续出版，而在国内他的译介也非常稀少。今年，他的小说再次出版无疑是一次对苏联文学宝藏的重新发现。作为兼备苏联传统现实主义和文学艺术性的作家，普拉东诺夫的小说无论从主题还是文字上都非常具有魅力，他运用极具特色的文字表现风格，让笔下每一段人物的行为都在细腻的描绘中具有了特定的时代张力，令读者对当时的苏联社会环境和不同性格人物的处境与行为产生深沉的思考。在他的代表作《基坑》中，一群工人在不断为建造所有人居住的大厦挖掘一个深坑，不同身份、不同地位的人围绕着这个不停扩建的地基产生了不同的思考，这些深刻的主题和小说独具魅力的故事性及语言风格结合在一起，形成了苏联文学上独特的“普拉东诺夫奇迹”。

终于再版，上一版还是2003年，新增了一个短篇。

在希望的尽头是狂暴的美丽还是不可避免的死亡，在官僚主义之下是如鱼得水还是疯魔成疾，在基坑的深处是房屋的根基还是冰冷的坟墓，在无尽的梦中是实现的愿望还是忘记的理想……第三次读普拉东诺夫，沉厚的悲伤、不合时宜的忧伤、被时代框架住的正经与沉思……都让阅读依然不得轻松。

草长鸢飞14 第一次读普拉东诺夫，仿佛坠入一个无望的荒诞世界，苦闷而厚重，庞大的官僚体制下消失的个体，被战争撕裂的家庭，饿得形同枯木的工人们不分日夜挖基坑，农民准备好棺材等待死亡……全盘集体化的疯狂激进在理想幻灭后陷入绝望的虚无，白骨堆砌的基坑成了埋葬孩子的坟墓。多么讽刺，更讽刺的是这些都是现实。普拉东诺夫的笔触锋利而戏谑，简单的几笔就勾勒出人物形象，群像的刻画很细腻生动，虽然总体底色苦闷，但几个短篇还是能感受到人性的光辉和柔情，《美好而狂暴的世界》反抗黑暗和助手的不离不弃尤其动人，《回归》给破碎的家一个团圆的结局。

《基坑》即便建成了，也不会成为埃菲尔铁塔或帝国大厦，只会成为卡夫卡的《城堡》

《美好而狂暴的世界》每次读完都会热泪盈眶，故事里没有具体的坏人，只有偶然冷漠地毁灭人的不详力量，而“我”对马尔采夫的守护代表着一种决心，无异于高喊“把他的世界还给他！”《格拉多夫城》《基坑》和《疑虑重重的马卡尔》有种流浪汉小说的气质，缺乏思考能力的人和因追求真理而想太多的人在国家各处游走，在生产建设的第一线目睹几近疯狂的行为——他们摧毁大自然古老的结构，却无法理解其中的奥秘；他们不承认食物的价值，似乎人的力气仅仅来自意识；活着是因为口袋里揣着中农的证明，他们的心脏依法跳动…人们成了意识形态的机器，永不停歇地挥动着铁锤和铁锹，敲打，挖掘，直至精疲力竭，形如枯槁，接着死去。《弗罗》中吹口琴的男孩暂且是幸运的，因为他还没有为了永恒的爱而从大千世界中选择某种唯一的东西，他的心还能无忧无虑地自由跳动…

9。普拉东诺夫诙谐的语言在荒诞人物的叙事里淋漓尽致，读苏联笑话的黑色幽默感常常袭来，而那些农民在各种主义堆叠的口号之下，为了确切而美好然却望不到的未来，用乏味而无穷无尽的劳动消磨着自己，而那些口号，干瘪的口号是他们的信仰，这时候我又笑不出来了…… 同名的《基坑》是特别折磨人的一篇，大概就像折磨农民的劳动生活一样。 最喜欢的篇目是《美好而狂暴的世界》。语言仿佛清亮而夺目的闪电划破黑色的天空一样震撼，沉迷于机械的马尔釆夫，人类对于某种事业的着魔一般的沉迷，与无情而狂暴的自然激烈地对撞，理智与疯狂，想象和现实，也造成了读者的短暂失明，而后复明的命运狂喜狂悲。 作者笔下的自然狂暴而具有致命的魔力……

4.5；同名《基坑》值得五星，冷峻的魔幻、犀利的讽刺、深刻而温柔的同情完美交融，这是怎样狂暴的世界，为建成可容天下无产阶级的基坑而无穷扩张，万里长城建造时、通天巴别塔或永不抵达的城堡，为此我们要准备好生死相依的棺材，要枕着母亲遗骸入睡或死去，要将孩童小小的骨头奠基为明日光景（娜斯佳作为象征的陨灭），为避免公有化而吃尽活物，要将富农们送上漂流木筏以消灭（“社会主义不需要残疾阶层”）——一切源自深沉的神秘物质力量占据着身心要我们服从，一切被执行各种左右摇摆主义的积极分子把控，而他们也终被“长眠地下的人报复”。 喜欢那些温情之作——在这个美好而狂暴的世界，热爱火车的失明司机在机械速度中恢复光明，弗罗霞在黄昏的口琴声中想念丈夫，七月的雷雨里可爱姐弟俩挖坑以避雨（集体农庄背景隐现）。

基本上每一篇都喜欢

本书包括俄罗斯作家安德列.普拉东诺夫早期和后期8篇中短篇小说代表作。早期代表作《基坑》描写了1929年12月至1930年4月间，苏联农业集体化和阶级斗争尖锐化背景下，一个有些荒诞的乌托邦故事。为了建造无产阶级的大厦，要在城外的一片空地挖地基，在这个过程中，官僚上司越来越狂妄，将基坑扩大了6倍，而建设者饥饿，贫穷，甚至死亡，最后基坑成了墓地。小说讽刺了空喊阶级斗争，不实事求是，好大喜功，无视劳动人民现状和需求的当权者，对劳动人民给予了同情。本书后期代表作《归来》描写战争对士兵和他们家庭带来的精神创伤。主人公四年没见妻子和一双儿女，回家后竟然和妻子儿女有些格格不入了，主人公要求妻子儿女理解自己在战场上四年死亡威胁下是如何度过的，而带着一双儿女的妻子四年又遭遇怎样的苦难呢？团圆与希望交织在远方。

《格拉多夫城》《弗罗》和《回归》三篇其实都在写个人生活被剥夺后引发的困局，而这种困局最终扩大成《基坑》的悲剧：帝国主义的残疾人与无心人，还没来得及埋葬自己，却要先把未老先衰的“新一代”埋葬。《基坑》当中充满隐喻，但终究还是太直白了，的确也就如普拉东诺夫自己所言“发生这样的错误仅仅是因为对某种钟爱的东西过于忧虑”——最后一篇《疑虑重重的马卡尔》继续是无奈的自嘲。《美好而狂暴的世界》同样重要且出色：世界从美好到狂暴只在一瞬之间，足以使人从真实世界跌落，遁入自己脑中；但活在真实中究竟意味着美好还是狂暴——人是否有权放弃真实，屈身于脑海中萎顿、庸碌的美好？结局的“复明”，代表着普氏所具有的超越一般小说家的力量。

“Let the future be alien and empty, and let the past find peace in graves, in the cramped closeness of bones that had once embraced, in the dust of loved and forgotten bodies that had rotted together.”

太假了

苏联十月革命和共产主义的萌发，让这时的文学都带上了一种独特的社会苏联气息。让人一看，就知道这是哪里。作者的这几篇的味道，更加的浓厚。

“在这世界上我是个编外人员！我不是在生活，只是到场而已”。

“凡是流动的东西，流着流着就要停下来。”

《回归》这篇真好。比同名篇还要好。也许是因为《基坑》和《切文古尔》有些相似。我更喜欢回归的质朴凝练。俄国文学太伤我了。谢谢普拉东诺夫在回归这篇给了我一个温暖结局。我真的心碎了。