雅书

这么畸高的分怎么打出来的！后记比正文好看。第一个小说开篇便摆出元小说的架势，但是叙述者的声量还是太大了或者说作者的表达欲望太强，导致整个叙述都非常的虚浮。

不知道为什么，有种作者不会写小说的感觉，他的企图心我知道，但是他的语言功力实现不了这样的企图。与其说这是电影，不如说这是影评，太直给。

刚读完第一篇，鸡皮疙瘩都起来了；没有人这样写过，以后也不会有人这样写。——再肉麻的话我都还能滔滔不绝而出，但是想想这样给韩老师招黑就不说了，只是诧异他也不是年轻人了怎么还能一直在变化，气象万千啊，不变的就是那种让人脸上和胳膊上都起鸡皮疙瘩的文字之美

莫名其妙的高评分，必须打二星对冲一下，为的是阅读中遭受的痛苦和自我怀疑。读完终于可以放下这种担心，绝不是我的问题。 如果有金句一定要分享，作者为何不写几首诗做最简单直接的表达？ 买了纸书，一定得转掉给书柜让出一本书的空间。这个条目已经被言必称韩老师的水军沦陷了，希望时间能让其回归理性。

他不停地走，不停地看，永不疲倦地，投身风景，风景不是墙，风景可能是幻景，可能是肥皂泡，需要走进去，需要戳破，让它破碎，让它成为泡沫。 大地上，星球上，无数人离开原来的位置，兴高采烈地、手舞足蹈地，或者平静地、坚忍地行走着，一百亿双鞋也不够他们这么穿的，他们不顾一切地行走着，戳破一幕又一幕风景的幻景，风景的肥皂泡，让它们破碎，直到自己成为别人的景色。 镜头拉远，地球也在宇宙里转动着，平静地，坚忍地，向宇宙深处发出隐秘的信号，而那个召唤着它穿越，穿越后就能抵达另一个胜境的黑洞，那个入口，或许就挂在一辆自行车的车把上，以蓝色野菊花的形象存在。

啊？机缘巧合的一天读完了，嗯……翻开普天盖地的好评，不甚理解，除却一些所谓写作技巧，通篇乏善可陈，支离破碎，东拼西凑的抽离，所谓，出走，也就是走了，而已

小说界有自己的大冰。 但也不是完全不能看。 但是它为什么8.7分啊。

作者从自己拿手的角度出发，描写人物自我寻找的出走，途中作者不停的掉书袋，把自己从业以来在电视台和影评圈划过的重点统统卖弄在纸上，作者在熟悉的知识体系内是写得是舒适了，我看着又无趣又疲倦。

鱼缸与霞光，一个和感染有关的故事，一层又一层的故事外衣，足以穿在每个人的身上，扔掉，又被另一个人捡起，穿上，叙述看似漫不经心，从一开始若干存有虚弱关系的不同人物的散点分布，到最后收束于叙述者，从感染到免疫，从入茧到破茧，到每个人都是生活中的失踪者的宇宙视角，精妙，好看，关键是美。

原来作者是新疆长大的…怪不得，那种寥远浩大的东西，苍苍莽莽，离开就是杳无踪迹，谁不想离开就是杳无踪迹？

惟有现实中难以实现，才会去想象一座城。松落老师的小说中有一种如影随形的命运感，也可以说是宿命感，缠绕在人物身上，每个人物终究有属于他的时代记忆，可能实现抱负，也可能溃败，他们真正渴求的事物像是幻境，更接近一种理想当中的精神生活。在时间拉长并被时间审视之后，这些人物就显出某种天真来。天真是他们的软肋，是让人难安的东西。

特别喜欢《鱼缸和霞光》，其次是雷米杨的两篇，作为七零后有很多共鸣。

印象最深也最喜欢的两篇是《我父亲的奇想之屋》和《鱼缸与霞光》。《父亲》关于回忆和追寻，结构是最大的亮点。有时候一个好的故事也许可以不单纯依靠文字来展现，结构也是一种方法。关于“父亲”这个角色本身，还有某些纵深的、晦涩的（也许是明显的）影射。《鱼缸》则是在整个风格上有个大过渡，氛围感是甘肃版本的大卫林奇、西北冰血暴，内容上实际是把抑郁症病人的心流给具象化了：旁观——陷入——抽离。

读韩老师的书，有种相见恨晚的感觉！最重要的原因是在他的文字里，我感受到一种莫名的情绪同频。那些绮丽的、忧郁的、迷人的文字总能狠狠击中我，就是那种感觉：原来有人懂我无法描述的一些思绪。把这本好书分享给大家，一起跟着韩老师走进自由、希望与爱。愿我们都能在故事里，找到自己的救赎之路。

前两篇极好，一个是甘肃版大卫·林奇，另一个直接让我回到90年代，里面还暗含了些互文和嵌套彩蛋，最后两个短篇差强人意，“黄金时代”写得像徐浩峰的某作，整体来看这“西北x杰”不亚于那“东北三杰”

很独特的文本。松落老师的动人之处或许在于，当他不知觉间滑入这个世界的阴冷和腐败时，又总会情不自禁献上自己温柔的怜悯。全书中尤其喜欢《雷米杨的黄金时代》，在我看来，游走在虚、实之间的韩松落，刚刚好，非常好。

第一个中篇，在收获上读完了，不知道是我不会读小说还是作者不会写，观感不是很好。

第一次看到《晚春情话》这个书名是，以为是一些比较温馨、治愈的小文章，没想到啊，的确是晚春，不过是西北的晚春…… 作者在后记中为这部书中的故事写了“评论音轨”，那我就写一写在阅读过程中的“评论音轨”吧。 《鱼缸与霞光》应该说是写几篇里排第一的存在，与第二有一些断档。读完之后让我后背一凉，自己是不是也会在自己内心里塑造那个出走的李志亮呢？ 当我读完《我父亲的奇想之屋》后，发了个微博，感叹“太牛＊了”，这种在现实与虚幻之间游离的故事格外吸引我。我更愿意把出走的父亲理解为那些在孩子过程中缺失的父亲群体，以至于在孩子长大后总是在寻找父爱的痕迹。 《雷米杨的黄金时代》，很少能有人走出原生家庭的影子 母亲对走失又找到的孩子自己的唠叨，是最浪漫的《晚春情话》 《写给雷米杨的情歌》是在看早读的时看的，不知所云

零散看完，内心毫无波澜，属于看过就忘的类型

开篇便有种小说版《宇宙探索编辑部》的感觉，但是远不及编辑部的故事完整性和合理的动机性。即使里面有一些文字令人深省，但是也绝达不到如此虚高的评分。看了第二篇之后更是印证了我的看法。写散文真的很容易落入一种自说自话，风格过分同质化的泥沼之中。