雅书

读时总会想起陈朗的悼词，“我赚钱了”，“是我们赚钱了”，丈夫们对自己的成功摆出一副理所当然的姿态，看不到疲惫不堪的妻子。妻子们在丈夫的脸上搜索，找不到一丝一毫的歉意。

特蕾莎还是飞得很高，鼓舞人心。

脆弱又自傲的中年男人的自慰，虽然会很想吐但还是看到最后吧，多少留点乐子

意外的，最喜欢爱玛（女儿）的那个部分

“让我们变得完美的不是情感教育，而是恐惧教育。” “我们现在真是抓住了对方的把柄，再也不能分开了。” 想起行烟烟《零诺》—— 孙璐说：“Alicia，你是不是真的疯了？你要坐实我索贿、受贿，那么你就会同步坐实你自己商业行贿。” “Lulu，你知道最伟大的友谊是什么样的吗？” 季夏说：“最伟大的友谊，就是我脏，你也脏。而脏事一旦曝光，就是你亡，我也亡。这样的友谊才称得上真正的伟大，因为我们绝不会辜负彼此。” 以及 I love it when you go crazy You take all my inhibitions You take me places that tear up my reputation Manipulate my decisions

前半部分非常引人入胜，尽管知道交换秘密是烟雾弹，仍然对彼得与特蕾莎之间的张力抱有期待。可惜爱玛、特蕾莎视角的出现，为第一部分建立的许多感觉祛魅了。前者几乎是一种男性的逻辑（是想说这种性情是受家庭关系压抑而形成的吗），后者则非常寡淡，如果她至今爱他，那么她也应当十分恨他，可却表现得像一个岁月静好的老太太，女巫消失了。

笑死了，特蕾莎简直是女王，她像一只爪子下始终按着耗子尾巴的猫。她的恐惧教育简直太成功了，哈哈哈哈。

要为爱情负责的从来不是对方，而是我们的想象力！

接连读完《鞋带》、《玩笑》、《坦白》三部小说，最爱的是《坦白》。大概2/3的位置都在骂男主，渣、普信、丧偶教育几乎所有垃圾男性都要素齐全。但后面读到了女儿及旧情人的视角，开始有趣了起来。原来他也不是那么的普信，职业上是真的“有所建树”。原来她也并不是一直恶毒嘴不饶人，也没有一直写信仿佛时刻拿秘密约束或要挟着他。所以，真相是什么？没有真相，只有你所认为的真相。坦白，也不过是对自己坦白，谁会记得你的那个秘密啊。

"我学会把暴力隐藏在语言里，但这一样让我痛苦"

作者让萦绕男主彼得罗一生的“恐惧”成为他前进的动力，与此同时，他恐惧桀骜的前女友特蕾莎将过往丑事抖落出来，害怕妻子娜迪娅以牺牲自己的学术追求来成就丈夫的怨怼气球的爆破。“恐惧教育”这个说法乍看新颖，但对女性来说其实都不会陌生。同样是被失去的恐惧笼罩着，娜迪娅用生育来“保护”自己平稳的生活，彼得罗则仍可以获得他想要的。终章特蕾莎的自述尤为精彩，by the end of the day, fear only haunts the one who deserved.

三星半吧，这个男的属实有点自负和三心二意了

读的时候时常拿来跟意大利另一位存在主义作家相比，内心描写没有深度，对知识分子婚外情不感兴趣。

后两章，作者还是对男主太温柔了。

为翻译陈英老师而读。 我一直在等揭晓他们互相交换的秘密是什么，没想到其实女方根本就没记住，蛮讽刺的… 【2024–23】

我们是谁？从哪里来？到哪里去？非常好的小说，到结尾最终也没看到年少时的情侣相互坦白的内容是什么，但看到了鲜活的人生。彼得罗、特蕾莎、娜迪娅，他们都以各自的方式找寻着自我，真相或许残忍、灰暗、不坦诚，欲望无止境也无对错，唯有面对自己的内心，那是通往真实的途径。

好看，每本都这么好看。“让我们变得完美的不是情感教育，而是恐惧教育。”作者把寻常生活中的惊险和暗潮波动的心理写得如此驾轻就熟，真是精彩。

通过译者拓展了自己阅读的版图，结实了这么棒的作家和作品。《鞋带》《玩笑》《坦白》家庭三部曲用时三年终于看完了最终章。

“特蕾莎是一个聪明，果敢，个性十足，有吸引力的人，但我搞不定她，于是我娶了适合婚姻，温和的娜迪娅，但我心里永远爱着桀骜不驯的特蕾莎。”

第一小节就看的汗流浃背，“这简直就是我”。去列举了一下我的“那种一旦被别人知道，就会毁掉你一生的事情”。//“伦理婚姻”。//“是我们赚了。没有我，你一句话也写不了。”//这本的体验就像读《羞耻》一样：本以为是将要观看他者——一个与自己全然无关的他者——的生活，却从无尽的细节和心理中看到了自己，甚至于措辞都如此相像。//这本真的可以作为精神分析的示范样本，同时也是第一人称叙事诡计的反套路化书写的精彩之作——他露出马脚，让你以为抓住了叙事上的小聪明，于是对这个“我”充满了警惕怀疑；可更多的他者视角则告诉我们：或许有“我”的叙述的自恋、夸大，但他仍足够真诚。//对于我自己来说，当下我所做的关于自己生活的努力——如果有——那么唯一原因就是对我曾经的行为怀有的愧疚：那情感恐吓着我要去成为更好的人。