雅书

胡编滥造

“对我来说，诗歌是生命的见证，而非生命本身。它是充分燃烧后的灰烬。有时人会混淆两者，想直接制作灰烬，而非火焰。”

翻译很烂或者文笔很烂 内容也很无聊 我会将它归类于蹭热度

多好的事和人

一本纪实文学，莱昂纳德·科恩是背景人物，以他从未公开的手稿为线索，描述了第四次中东战争和那些参与其中的人。对现代人来说，战争其实是混沌的，马蒂·弗里德曼的写作没有科恩式的诗意，不用隐喻做通路，忠实于直觉，一半是景观，一半是人物，不同性格的人，其命运如何被战争改变，印象最深的是对各种死亡的描写，相当直白、迅速（“火箭弹直接射穿了索尔的驾驶室，然后穿过了坐在后面的工程系学生”），字句简短，后劲十足，比任何影像都触目惊心。

莱昂纳德·科恩鲜为人知的历史，搭配专辑New Skin For TheOldCeremony阅读绝配。

虚伪

暧昧且自大，不知道要表达个什么。

《一首歌的诞生》

“谁焚身以火，谁沉溺于水/谁亡于昼，谁逝于夜/ 谁葬身于严令，谁自误了性命”“谁死于地震/谁死于心碎”这些隐藏在歌词背后的地缘政治色彩须得放置到彼时情境才会更让人触动，正如诗人科恩的祭司血统和艺术家形象在真实的战场上混同为日后遥远的轮廓，正如他曾改过的歌词和不愿再多提的战争话题让人不免浮想联翩或暗自伤神，“没有差异的世界是令人无法忍受的”；我们只需记住他的出现曾为那些人带来平静，甚至被视为“成长的关键事件”，也曾以“一个人的精神在关键时刻通过深刻的智慧”来作出选择。

“当科恩回来之时，以色列更像科恩，而世界更像以色列。”

倾城之恋故事的另一种写法。第四次中东战争也许真的改变了科恩的后半生，但是在以巴战争的今天，我读这个故事不会有一丝感动了

关于科恩的侧面，战争里的音乐救赎。

一本典型的硬写出来的书。材料极其有限，本来一篇特写就可以说清楚，现在肿胀成一本书，外加（英文）夸张的副标题。所以才会分成26章，有些章2页，有些3-4页。所以会有一些可有可无的图片。有一章写一人在前线，听说科恩来了，但最后错过了演出。所以，错过也是一种参与？另外，写艺术家上战场这类文字，容易让人产生文-工-团比战士更重要的错觉。这本书对理解科恩，帮助不大。

我最近买的万有引力系列不少了，也在万有引力书友群里，作为这个品牌的粉丝，我真心建议，你们一定要在翻译上下苦功，不要什么阿猫阿狗就约个翻译。这本书可能原作很好，但是中译本完全不考虑阅读受众是谁，是否能理解这本书的写作语境和书中人物的背景，不要过于追求出书速度和花里胡哨的装帧了。信达雅，顶多做到了信。至于这本书的内容，配合科恩的音乐听、看，也许会有更好的理解吧。

不想出家的诗人不是好歌手。

科恩本人部分并非作者擅长，与科恩有关的几位以色列军人的战场回忆是本书精华，比如A4飞行员。

这本非虚构把两件事放到了一起：第四次中东战争以及一个抑郁迷失甚至有点羸弱的莱昂纳德·科恩。这两件事我都不熟，因此本书的阅读体验成为了陌生化的平方。双倍吸引，双倍迷人。一方面，这本书从众多赎罪日战争的亲历者的视角讲述战争意味着什么。战争，这个本该具有高度组织性的概念，在亲历者的描述中显得如此散漫却又真实，或者说因为散漫而显得更为真实。另一方面，科恩的存在也铭刻于这种梦游般的散漫和官僚主义的组织中。他带着他对音乐和诗歌的迷惘、带着他的抑郁和性欲、带着他的逃离和无意义而来，汇入全世界犹太人前来参战或只是靠近前线的冲动，在距离战争很近的地方发挥作用却又怀疑自己的作用。在亲历者的叙述中我们拼凑出一个陌生却又熟悉的科恩，他情感上的疏离，思考上对自我和世界的不确定、总在解构与再解构，肉身上的直白。

科恩的这趟以色列之行很有意思，在“偏移”，在“真假之间”。他的出发更多是对个人危机的应对，而到了那里阴差阳错跟随军队慰问团四处唱歌，只有少数人了解他是大明星，更多士兵只是围观，甚至有人反感这种形式，不希望有人提醒他们在残酷处境之外还有正常生活。从科恩的手稿和采访也能看出，他对这段经历有着犹疑和变动的解读，而到了晚年才回归到最本质的意义：懦弱会使人对抗他对自身本性最深刻的理解，所以他需要把自己置于危险的境地，作为某种考验。

莱昂纳德·科恩被誉为“摇滚乐界的拜伦”，就像勇敢投身希腊民族解放运动的拜伦一样，毫无疑问，莱昂纳德·科恩的巡回演唱，因人性的光芒和道德的光辉而使其成为了一个拜伦式的英雄。