雅书

喜欢陈丹青，他身上有一种痞气却透出斯文和自然优雅，对事事都无关痛痒的态度，对生活对人的观念看似简单而透彻。他的魅力不张扬，普普通通。他说自己是爱艺术的傻子，傻得那么有孩子气，彰显纯真和本色。

89块？还是当年《退步集》那么精彩吗？

我还是崇拜陈丹青，很幸运我也没有忘了他，在北京这种地方很轻松就能“跟他在一起”。而道理也是这样子，不能忘掉你崇拜的人，多跟他们在一起，你会愉快很多。

用来做书名的那篇演讲真好，有灼见也有异见，一本书就是一个房间，能让人躲进去安静独处的房间。其余的不少篇幅，看到的是一个做事的人，凡做事，饶是这样一身傲骨，也不免处处都是客套与周旋。当然，陈丹青的客套话也说得体面

他的生猛劲好像已经过了。怀念他酣畅淋漓讲真话、骂人瞪眼睛。祝陈老师晚年写意，骑车不被罚。

“每本书都会变成你自己的房间，给你庇护，使你安静。” 说得真好。

陈丹青是我男朋友

歸國後的陳丹青不再是『西藏組畫』，而是改革後經濟與藝術摩擦後迸發出來的『局部』花火、另一位仍健在、活躍在筆墨前線的『木心』。 中華偉大的藝術五千年，真正菁英全是古人（無怪乎陳老師在故宮看到《千里江山圖》時，恨不得將王希孟給生食）。比對當代口吐蓮花、混水摸魚的畫家，陳丹青也挺能端，只是端得比他人穩，不然早被輿論衝得流水落花。 附和一個認知：國畫就是一個『倒退』的視覺體系（西畫所沒有的）。你往前看時，它就離場，國人骨子裡頭的反思與迷戀、與舊為伍的決心，在這裡表現得淋漓——不得不說這是一種刻板又現超然的第五大發明。

中有回应木心抄袭文章 他自己补的注很有意思

前半本不错 木心的部分不感冒

2024-1 良莠不齐，访谈的质量一半取决于采访者，有几篇陈丹青似乎都快被问生气了，这几篇没啥意思，放进来甚至是中尖刻的幽默哈哈。 记人记事的访谈/文章大多尚可，不时语藏机锋。 最喜欢《乌镇子弟陈向宏》，另几篇访谈次之。 如果我只能读一篇，我选《乌镇子弟陈向宏》。

202312中旬，花三天讀了陳丹青三本書，最喜歡「不是讀書人」前半本。

太水了，国内现在居然能这样编书

每次读到陈丹青谈木心的文，就总想有哪位导演和投资人有慧眼真可把木心平生具化成一部传记电影，从他们纽约初识到听木心的文学课到木心归国回到乌镇故居孑然死去，落狱蹉跎的半生到远渡崇洋至落叶归根，陈丹青写木心临终那段真是看的痛涕，丹青真是有颗“丹心”，像海上钢琴师一般的动人友情总是能深深打动我。

最近痴迷于读陈丹青。最早的记忆是大学读木心读《文学回忆录》 ，我印象中的标签便是木心的学生。那个留下“诚觉世事尽可原谅”的老先生，原本慈祥且从容的形象直到很久之后看到照片，才被真实的矍铄与考究所铺灭，满是锐气和光芒。同样的，我潜意识里除了学生之外就是几个直言不讳，甚至于当打之年口吐芬芳的片段，最近读的几本，尤其是读到这本， 才意识到他如今已到古稀，文字构建的心性和休养与我心中老艺术家严丝合缝。btw，陈丹青口述的陈向宏，特意去搜索了解了一下，粗略扫了一下微博，无愧于木心所称——忙碌的陶渊明

写的主线是局部、木心和木心美术馆，印象深刻的是陈丹青解读叔本华：“什么都不足道，都是灰尘。”还有他对美术馆意义的阐释：“你和展品面对面站一分钟，你跟此前就不一样了。”

分为三部分，对个人的剖析，做局部的初心与定位，对木心的追思，办木心美术馆的思量与展望，都是为了让大家用心去感受艺术，而不是教条式地学习艺术，办美术馆除了纪念木心，完成木心崇拜的对象陈列以外，也想为国内私人美术馆展览踏出一条新路，而去国外借展品却比国内官家容易得多，又好气又可笑，为商业化后，褒贬不一的乌镇平反，爱和讲义气的官员打交道，努力向世人推荐独一无二的木心，是诗画家，也是音乐家，爱好尼采，鲁迅，陀式，他的人生大起大落，境遇和才能也非一般人可比

观看，是对画的态度，陈丹青主张的。另外，了解陈笔下陈向宏，谢梦茜是什么样的为人，怎么样做事的，让我明白了什么样的品质让一个人活得有质量，有所成。

访谈与演讲，旧文和新注。能说会道，亦庄亦谐；无学者气，有真性情。

没读过木心的东西，这里关于木心的部分也读不下去