雅书

村上春树那篇文章里有几句写得非常精准，他说，“这小说的风格到底是新还是旧，难以判断，文体和情节猛一看相当保守，但整体呈现的模样绝对前卫。”这故事在写某种疏离感，关于生命本质层面意义的探寻和不可探寻。有点像更世俗化，浅白化的加缪。其中有句话印象很深:当工作完成之后，人就可以沉迷于生活真正的内容。

业余人生演员的自我超越

存在主义小说。税务官汉森的选择，是用无意义击打无意义，就像一开头他爱上一个人的理由，把人行道上香蕉皮扔在大马路上，让汽车打滑吧。他的表演是拙劣的，不过假装残疾，直到后来站起来撒尿也是无聊，却有超越性的。

越读越怪异的小说，却又莫名其妙地有趣。作者很擅长写平实中的异常，有些细节真是惊心。一个关于衰老：风华不再的女子跟年轻时一样下意识地撩拨男人却得到他尴尬甚至有点恐惧的退避；另一个是父亲通过儿子周末晚上回家的时间推测出儿子并不如他自我夸耀的那样受欢迎。最后的结局也是奇峰突出，让我好想看续集《第17本小说》。（这些书名也是够神奇了 :P）

结尾升华了这部作品，但在这之前，在一种心理层面介入式的讲述中，无论是扒开“小镇女皇”刻意打造的光鲜外皮，还是试图修复父子关系的记录都给人一种想太多又避重就轻的感觉，那些剖析别人或自己的文字太啰嗦了，故事进行到1/4处时已经有些滞涩感了，如果情节在家庭社交层面展开，那么插入婚外情会是一剂良药，可这个故事本就始于一段婚外情…《野鸭》的内核与比约恩对生活的感知存在互文关系么？似乎并不明确，易卜生笔下的雅尔马有格瑞格斯这个催化剂，还有深爱着自己的女儿海特维格，比约恩·汉森可谁都没有，正因为如此他才会想出愚弄所有人的计划，他需要一个知情人，共享内心深处的秘密，这个人不是蒂丽德，也不是彼得，在结尾处，可能性被悬置了。也许只有极北地区的作家才会做出这样的安排，读者被迫忍受的冗长部分象征着你们漫长的严冬么？

不得不说，作为一部相当男性叙事的小说，味道实在是有点冲了。前半段，充满了自恋和推卸责任（或许男主压根没觉得是一种责任吧），抛妻弃子，跟着情人来到了新的城市，身份一下子政府官员变成基层公务员，尽管说着“如果不这么做会后悔”，但字里行间都在把生活的落差归因在情人身上，前半段，我真是带着无比嫌弃和厌恶的心情读下去。最后男主遭遇车祸，为了高昂的保险费用和医生串通，假装残疾。整本书男主都在欺骗，前半段自欺，后半段在欺骗他人。

还行，不太喜欢。

越读越像历代大师

2023第2本 很有意思的一本书 看后记才知道 首次出版是92年 风格根本不像30年前的感觉！ 主人公奇怪又神经 期待一下续集《第17部小说》！

很意识流, 但的确会被带着走, 就想读到底.

他的微不足道使他的人生悲剧显得那么不公平

很北欧的小说 感觉像看了三个故事……

克瑙斯高在六卷《我的奋斗》里不断提及索尔斯塔。索尔斯塔在这里面也不断提及克瑙斯高的克里斯蒂安桑。很像罗伊·安德森的那些电影，颜色、气味、声音里都掺了很多灰尘，句子古典，情节加缪，人物设定又很卡夫卡，公务员可能比一般人要靠近系统。存在主义小说也可以是悬疑类型小说的一种，只想看看后面（续作《第17部小说》）发生了什么。阳间第二本。

非常好看，如果不是主人公对自己身体所做的手脚那么软弱（我设想的是更暴烈的事情），可以给五星。既然决定欺骗自己欺骗世人，呐喊出属于自己的“不”，那就要更坚决一些啊！想读更多Dag Solstad的书。ps，结局让我想起又吉直树的《火花》，人们对生活感到空无和悲哀，总是通过改变身体来实现变化。因为身体是我们唯一可以控制的事物。

挪威人的窘困可见一斑

读完半个月了，但后劲十足。虽然是标榜无幽默、连黑色幽默也没有的现代主义作品，读起来却自始至终令人兴味盎然。小说最让人触动的是主人公作为一个小说人物的清省视角，他对自己对人生都看得太清楚。小说一直在这样清澈的自我解析中推进，没有悬疑没有隐线，最低程度的隐喻，荒诞的结尾……恰是贯穿全书的这种清省，令结尾的荒诞显得更具力量。在经历了对自己人生的失望到对自己儿子的失望后，主人公迅速滑向一种滑稽且毫无意义的自毁方式。像是在对“人生意义”做的一张鬼脸。没有幽默感吗？才不会。整个故事像是瑞典鬼才导演罗伊·安德森的一部电影。以整个人的一生作为一场玩笑，我愿称之为最有幽默感的小说之一。

书封那段话问我最大疑惑

书中每个人都在用自己的方式对抗生活，为了打破无意义，选择跟着情人脱离自己的家庭和事业，眼见情人散发光芒、年华老去后离开，眼见多年不见的儿子无助的对抗生活依旧旁观，老去后装作瘫痪换取保险…生活的意义是？每一个选择都蕴涵了意义

诚如格雷厄姆·格林所言“在痛苦之中，我们似乎会觉察到自己的存在，虽然这种存在的表现形式是一种畸形的自我中心主义”。

看到了一场寻找主体性的人生戏剧，尤其是那个勇敢站起来尿尿并希望朋友共谋的结局