雅书

我应该早点读，第一篇当头一棒，青春期的女孩总是试图用玫瑰色的滤镜去美化一个普通甚至差劲的恋人。

有没有专家来解释下为什么东亚社会让人这么痛苦啊，东亚人骨子里的压抑到底哪里来的

第一篇同名短篇太好了。之前我们的播客聊萧红，说她擅长写饥饿、贫穷、寒冷、疼痛，那么金爱烂也是的，她太擅长写痛了。还擅长写受辱的自尊，写都市的贫困。《那里是夜，这里有歌》也很好，边缘的人，畸零的爱，破铜烂铁的生活里也有一闪而过的金色幻影。《三十岁》这篇写一个普通工薪女青年，轻轻一个偶然，就下沉到泥沼里去了。所有小说里的个体，都折射出社会结构给人如影随形的压迫，一不留神就落进苦海里。又何止韩国如此。不过金爱烂的小说也是会令人不适，不是因为题材，而是因为她很擅长写生活窘迫的困境里，人的不智、狭隘、虚荣，然后又因此将自己推入更深的深渊里。

好喜欢《角质层》，被汗水浸湿的腋窝，美丽又脆弱的指甲，山上的啤酒和风。

第一次读金爱烂，跟《时时刻刻》并行在读，反差好大，这里女性的故事都在窒息临界点戛然而止，既不掉落，也不腐烂，最喜欢《三十岁》。好多描述都极其精准，“爱像地球的轴，有朝着对方倾斜十五度的心”。

有一种夏日雨季的窒息、闷热和无力感，好像雷雨过后天不会再晴了。 但我还是喜欢夏天的。

烂姐，我以为你的书是本跟夏天有关的轻松读物，结果看完蹲在茶几旁无端端地想流泪

非常喜欢后面的几篇文章，后劲非常大。把苦痛和悲剧写得好的作家有很多，但是能把女性幽微复杂的内心刻画得如此细腻的，只有金爱烂了。女性是一种处境，不管你处于何种社会地位，或多或少都能与文中的各种女性角色共情。女性主义从不需要宏大的叙事。当那些苦苦挣扎的生命，无人知晓的边缘恋歌，难以启齿的尴尬情绪被诉诸纸笔，女性主义也变得鲜活。

《那里是夜，这里有歌》写得太好太让人心碎了。被嫌弃的龙大的一生，他曾是明华的依靠，是“哪儿”的答案。当明华死去，龙大的出租车里循环播放着她一字一句录下的中国语，那个她再也回不去的家乡，他永远不会去往的地方，爱和后悔将伴随余生。

太喜欢这种速食的窒息感了，满满都是普通人的绝望，不可能一口气读完，就像游泳一样，要换气喘息才能再次扎入水里。

写得很好 但是我阅读痛苦文学到此为止了🙏🏻

姐姐。

世界好大，而我好小，三十岁死亡刚刚好。

非夏日不能读的一本书。或许只有附着于夏日这一季节特性才能讲出淤堵在喉咙，说不出又咽不下的痛。金爱烂的文字是轻轻刺入温吞生活里的针，温柔却掷地有声的反抗。试图在顺应和反抗之间建立一种微妙的平衡，而依着这样微妙的平衡，喘息，活下去。

金爱烂难得有悲悯之心。《那里是夜，这里有歌》《三十岁》即便重读还是好难过啊。 “冬夜，几颗顽强地挂在树枝上的银杏犹如无人理睬的约定，俯视着刚刚经过的出租车，瑟瑟发抖。既不掉落，也不腐烂。”

所谓的韩女文学，为什么读起来和曾经的微博文学差不多//读了两篇，实在是看不下去，文风对不上我的脑电//《角质层》写得挺好的。我发现之前看不下去的原因，就是通过网络上对金爱烂的评价，以为她的文风会是很凌厉清醒的，但是看了三篇，视角都是一种自我意识略剩的“矫情”

金爱烂短篇的厉害之处在于，她在讲好一个故事的主体思想外，总能翻出一点新的意思来。她不止写了那些对命运敬畏但不顺从的生命，她其实超越了这个层面。好像是奈保尔说过，人类某些一过性的情绪因为不能持久，所以无意义。金爱烂偏偏在写很多一过性的瞬间，写这些“无意义”其实就是生活的“全部意义”。所以她又致郁又治愈，气质好独特。

她能挖掘一些女性特殊的连结点，非常独特，那种细密的、微妙的交互与联系。

应该不会再读这个作者的其他作品了，太致郁了。

特别好。尤其《那里是夜，这里有歌》后劲儿很大，读完得缓了好几天。