雅书

生为东亚人太苦了：东亚女人的苦在于她们太能吃苦了，而东亚男人的苦在于他们吃不了东亚女人吃下去的那些苦。

从此对韩国文学另眼相看，这本书里韩江的写作透露着一种在隐喻、宗教、女性、超现实和韩国在地性间的微妙平衡。“希望作者再多受一点伤，这样她写的故事一定更好。”读后竟然萌生出这样的心情。

我惊讶于韩江在二十多岁的年纪就已能洞悉生而为人之一切晦暗底色，把不可说的沉郁、明灭、哀戚以钝刀剜心般的气势直抵内心，此时，已不再有任何气力哭笑了，角色是，读者亦如是。内心的欲望如菌落增殖且日渐膨胀繁衍于现实与幻梦之间，暗，明，暗，明。韩江让不同身份不同角色都有不同的破碎，异化为冷漠都市之中的孤独野兽，在无数个辗转反侧的夜晚，凝视视线内外的黑暗成为一种缓慢延长的螺旋，难以名状的感触会无限泛涌。第一篇《在某一天》给我的感觉尤其强烈，写得真好啊。然而，当我看到“砍女友阴部的男人”、“出轨的男人”、“还有想杀孩子的男人”不禁想发问，婚姻到底给女性带来了什么（东亚版）呢？相比《素食者》，我更喜欢这一本。

《某一天》《植物妻子》和《童佛》是最好的，当然《素食者》是最最好的。

惨白、晦暗、阴郁，以身体的痛去感触外界的硬冷，在佛理参悟中学会拥抱自己。 《童佛》：外在伤疤内化为内心阴影，横亘在情感中的绊脚石，心火在皮囊的焚毁；「童佛」具有视觉和隐喻的双重作用，既是与母亲/家庭羁绊的来源，也承载了她对婚姻幻灭后寄寓的无常，通过形体的瘦达成外部挣脱，悟到春天已至。 《傍晚时》：孩子被抛入无法理解的世界，强行要去理解成人对自己的伤害，她也渴望有人与自己共赏落霞的美丽，却只能在犬吠的恐惧中担心黑夜的来临。 《红花丛中》：生命的陨落和兴起一样无常，待到一切看透，她便能原谅自己受到的所有伤害，对弟弟的记忆是遥远而温暖的仅存之物。 《植物妻子》：丧失了生之欲和渴求幸福念想的妻子，其呐喊无法被听见，于是长成与世无争的植物，只要扎进泥土就能活下去——女性的自救之道。

感觉在做很难的阅读理解。。

看完《素食者》后看这本书有点厌倦，女性形象很单一，隐忍，原生家庭有问题，老公暴力亦或是冷淡。有时候看着看着还有种看安妮宝贝的感觉…

好阴郁啊，感觉能挤出雨水和胆汁的一本书。以《植物妻子》这篇为分界，前面都不错，这之后的显然弱不少。

期望很高，打开第一篇发现观感不佳，一旦女作家笔下出现一个因“爱”走极端的男人，本质上也依然没有逃离圈套

说真的韩江能拿诺贝尔文学奖政治因素占了主要部分吧，写的东西是很阴郁的小情感，内容不够深入，甚至有点摸不着头脑，整个文风看了也不舒服。

难以忍受，韩国人是不是不睡觉，一直卷，卷到不能休息，内心变得冰冷无助，间歇性残暴啊。太像青春疼痛文学了！受不了了！又矫情又惨，给人感觉像割腕之后，血缓缓从血管流出的时候写下的小说。

女性视角，其中有明确的凄苦之味。如果说《素食者》有着更统一的意向和方向，那么这一本就更加从日常里提炼故事与主题。同题作品最出色，意向大胆，荒诞却相对准确。每篇前面的引子其实去掉更好。

尤其喜歡佛教題材的幾篇。《紅花叢中》的女主人公出家剃度後，晚上自習時間翻《玉篇》學習漢字，真是古風猶存（《茲山魚譜》里青年漁民也一手《大學》一手《玉篇》）。“有枕著田埂死去的覺悟才是真正的僧人”，顯然作者對佛教有很深刻的理解（查了訪談知道她不是佛教徒，但曾經深深沉浸在佛教之中），這也意味著作品在討論生死和救贖時格外令人沉吟。而這些文章已是二十多年前的作品，我對韓國現當代文學的了解來得太遲。

“韩女”成功在于作为泛LBGT运动的东亚符号。 失败在于韩国的一切都是如此贫乏，语言甚至无法支撑表达。

最后的解说评论比前面好多篇小说写得好多了……《植物妻子》确实最好，选做题目是有道理的。明明就知道韩国文学语言真的很匮乏，还是追了这热点，对自己阅读体验不好，但是对我的睡眠倒是很好，好几篇都看困了……

人还是少去追明知不适合自己的热点。韩女太爱写纤细瘦弱寡言的可怜妻子了，看得我只想邦邦给所有人几圈，太憋屈了

看完的韩江第二本，有点厌倦了。

《童佛》是更加成熟的作品，童佛的意象贯穿始终，它是善姬努力逃离婚姻的精神支撑。同时，她也像是母亲捏制的“童佛”，要坚强，要自立，不能以眼泪应对世界。母亲虽然称赞她早熟，可这样的规训反而导致她变得温顺。而母亲一直在抄画佛像，其实是另一种逃避。好在，善姬觉醒了，最终成了安宁自在的佛。《植物妻子》像是《素食者》的习作。《傍晚时狗会是一种什么样的心情》，是从孩子的视角来进入婚姻悲剧。

东亚男人的文学扎根在钢刃上，东亚女人的文学扎根在伤痛上。其实我很不愿这样评价，但事实大抵就是如此。韩江一派的女性主义作家在进行的是微弱的反抗，可这样的反抗对于父权社会而言究竟是反抗，还是祈求呢？ 很意外的是一个笔下不幸婚姻比比皆是的人依旧走进了婚姻，依旧生下孩子。私生活就不过多评价了。单纯讲讲文章本身，不算是小说，偏向意识流的散文集，作家的情绪大于内容。文笔很好，笔触很松也很有现代人的灵气，韩江正如她笔下的植物妻子们，颓败且有限地生长，追逐自由。 主角们都没有反抗，忍耐、接受、随波逐流，正如当下社会的每一个你我。可或许反抗必不可少。在禽兽面前成为植物，我不能明白究竟有什么意义。我宁愿成为禽兽。 比较喜欢小女孩的那一章节，视角很新奇，也带着点小孩特有的童真。以及作者对东亚母女关系真的很透彻。

不像是留白 更像是烂尾 （缺乏想象力 贫乏的文字 以及矫揉造作的儿童视角 ） 这就是对我看新书的惩罚吗？