雅书

收录了《人是世上的大野鸡》与《独腿旅行者》两部小说，两位主人公在祖国都是少数族裔，他们或尝试或已移居，但是过往经历留下的烙印，又使他们在新环境格格不入。

在流亡的层面上，女人是故国的孤儿，男人们是一个个仅供短暂停泊的港湾城市，女人取下珠宝首饰去到一个男人的怀抱里，却“好像”“只是为了”再次戴上这些华美的负累去到另一个怀抱。（三年前读的时候不知道是哪门语言里的哪个词语既是“叶”又是“页”，现在知道了，原来是法语的feuille）

这本书的译后记很重要，对于理解《独腿旅行者》以及赫塔·米勒本人都有很大帮助。碎片化的写作似乎是作者的特色，政治背景下的流亡写作则是作者的根基。《独腿旅行者》里描写的迷茫、被动、寡欢，居有定所却漫无目的的流浪者，也是每个城市都存在的人物写照。

如何离开无望的旧处境，在别处开始新生活？2009年诺贝尔文学奖得主赫塔·米勒成名作，“写作是一种沉默的行动，一种由脑至手的劳作。”

没了生死加班的追咬，轻松了许多，变得像民间故事集。不用急着读完，就像每天下午的放空时间，有人抽根烟，有人读段故事。

德国已经沦为一个足球靠土耳其移民，文学靠前奥匈帝国统治区域移民的国度。

扭曲，荒诞，迷茫，孤独

第一篇读了快一半才意识到读的是《人是世上的大野鸡》，这就是没好好看简介的亏损......当然二者收录在同本当中，自然是因为有相似性的议题，即如何面对、收获、撑起“身份”。第一篇细节丰富，更容易连接成故事，而最沉重压向我的瞬间，是女儿被“献祭”时看到的苹果树上的阴影，“这个阴影是个坟墓”。同名篇则充盈着众多动作与思绪的碎片，他们如同没有乡愁的旅行者，看似轻盈地交往与对话，又沉重地落在原地。总之，三本赫塔读下来，她对历史及其化成的隐喻的使用方式，真是让人喜欢；它们融入她的文字，变幻组合成不同的情节，它们迫切地讲述着她所认知的，和更多静默地不能为己明志的过往；赫塔把情绪与沉思转化为画面，把流亡、威胁、孤独等融入人物的每一个动作、每一句话语。是的，话语上坐着眼睛，它们都看到了，现在读者也需要看到。

喜欢作者独特的片段式写作，特别关于性的描述，是赫塔·米勒的风格。

虽然很喜欢赫塔米勒但是这本书不咋好看，翻译的也怪怪的。

流亡作家是不是更受诺奖青睐。这种碎片化文本读了等于没读，实在不适合我。

当你谈论女人的时候，我马上就成了许多个女人。我不认识她们。你讲得越多，我就越像她们。那是耗尽的爱情，在我身上重演。我将不再孤单，这警告我提防你。

道理我都懂，但是真的不太喜这个调调，可能翻译成中文很奇怪

噢哇哦

收录的两个短篇，第一篇大家一致好评，而后一篇，实在迷幻、纠结、奇怪。不喜欢。

碎片化的记录时常让人跟不上思维，丰富的意象也经常搞混，但这完全不影响我对赫塔米勒文字的喜欢

喜欢，但又不是很喜欢，难道这就是赫塔米勒的读者？

原来还能这么写作

言之无物

没想到是这样稀碎的短句风格。不能用思绪去读，而是要用器官。把内脏排列成某种形状就能瞬间和米勒的句子契合，欣喜的同时这也是另一种折磨。一句都没有勾画是因为想要留住的句子太多。第二篇的翻译要比第一篇好很多。