雅书

19年写这部小说时，虽有侠客情结，但并未想写成传统武侠故事。我想写的是一个作为“他人手中刀”的刺客梦生，如何渐渐萌生自我意识，并试图摆脱“困于系统”之命运。当然，这也并非励志故事，面对愈加动荡的世界，每个人也只能像梦生般“不得已而为之”。

有意思的地方是写出了过去只知逃避与执行的刺客，在身不由己的浪潮中自我意识的觉醒。但作者太过刻意地加入了大量北京地理与风貌的描写，恨不能让主人公把四九城每一处故里挨个打卡一遍，给人一种喧宾夺主之嫌，而对于几个核心人物的刻画，却有点流于惯常想象的套路当中。其中的例外，应该是马戏团长韩秉谦。

二十年前新概念作文？

内容似是《故事会》，老北京的白描想起了老北京…

后半部剧情较弱，倒是可以当成民国老北京逛街指南来看。

低级写法

梦境，自白，移步换景描写，过于想当然的情节安排，人物语言的台词化，很适合拍成影视剧的那一种小说。

以叙述梦境般的笔调讲了一个离奇的民国北京故事。作为求生者的刺客，通过完成一个他并不理解的使命来理解自己的噩梦。然而一切不期而遇的都比他的梦更不真实，那个时代确实令人难以理解。结局以为男主会加入革命洪流，结果他只是在新旧交替的时代浪潮里继续迷路，虽说没有落入俗套，但总觉得故事还没讲完就结束了。(另，一看到双寒冰，我总忍不住想到双雪涛呃……)

有点很多年前读《侠隐》的感觉

初生牛犊不怕虎的年轻作者气质，切题很好，百年前中国的变革，采用刺客这个另类的行当，故事讲得不紧不慢，江湖气和心理描写都较为精彩，挺好。

李唐的写作是一种安静的缓步而前。令人羡慕的稳定和旁若无人。

想说的太多就令人措手不及，晚清革命党、民族青年、日本人的标本癖、晚清科幻小说、对底层民众的小小关怀… 所有的人都浮在概念里，情节的推动有时会莫名其妙

背后是《侠隐》和《刺客柳白猿》，更近于徐浩峰，“你不是哈哈镜”对应的正是“我不是柳白猿了，去哪都可以”。少了徐浩峰的天马行空，少了张北海的沉稳自若，但依旧是个好故事。

文笔是作家的第二张脸，这本《上京》，我在阅读的时候就觉得作者是个北京人，一查果然是。 北京人用带着京韵的文字讲述上世纪初老北京的故事，味儿算是彻底地道了。 作者李唐是个90后，自第一本书问世后，一年一部书，产量稳定得好像在出版社有编制，引得他的一众年轻同行艳羡不已。 《上京》篇幅不长，十来万字，讲的是民国时期一个顶级杀手，在冬天的北平刺杀日本高官的故事。 书的前中段很出彩，民国时代背景的细节，给描绘得如在眼前，恍惚间甚或以为置身其间，若一口气读至深夜，睡梦中都会是北平纷飞的大雪。 可惜结尾略显生硬仓促，仿佛作者着急完结，不得不草草收尾。 简单总结下来，此书文笔一流，故事二流。个人整体观感可以给到8分。

在厚厚的历史尘埃中，扒拉出一个能引起当代人阅读兴趣的京味小说故事绝非举手之劳，尤其是在大城北京，而讲故事的人则是年轻的九零后。小说在历史陈迹外面包裹着鲜明的时代风尚。历史在远离着年轻的小说家或他们远离了陈腐的历史，使作者的叙事风格和时代语言所塑造和拓展的历史故事与情节，被无意中或故意地披上了新的外衣。小说的故事情节环环相扣，故事主角和配角们游走在我们熟悉的阜成门、齐化门、西四牌楼、丁字街、金台夕照、砖塔胡同、白塔寺、中央公园（中山公园）、万牲园（动物园）……这些似真似假、若即若离，今天或渺无踪迹或仍存孑遗的北洋时代北京城，它们是这部小说的道具，它们被用来搭建成一个大动荡时代的舞台。 >>推荐人：杨春阳 经济人读书会书友、中央广播电台经济之声评论员

本书最大亮点莫过于对于民国老北京民俗风情的生动再现。

刚才做了噩梦，非常非常可怕的梦……梦生想说，但他突然感到一阵悲恸，不受控地哭泣起来。他想，这样一定会吓到他们的，但他怎么也停不下来。

【2024/11】感觉这本书的重点其实是梦生的内心世界，刺客什么的只是点缀。老北京的风貌写的不错。

老朋友的书，我不得不说，比他之前的书都好看，轻武侠，李唐竟然开始讲故事了。但我也会想，这个故事的风物和类型片元素真不少啊，意义呢？觉醒会不会显得淡薄了。总之，这是他的一个突破，迭代，文艺片导演开始用类型叙事，又跨过一个技术门槛。挺适合拍成电影。

在书店挺有眼缘的一本书，故事虚构在民国时期，讲述了一个刺客和他背后组织的一系列心路历程和变化，读的过程很流畅，但是有些时候确实没有深入的展开，一笔带过，文笔还不错。